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摘 要：中国是世界陶瓷的发源地,数千年前的新石器时代就出现了陶器,在国内的专题性博物馆中,陶瓷博物馆是最有特色的一类,但是与西方的陶瓷博物馆相比,国内的陶瓷博物馆有着许多的不足.
关 键 词 ：陶瓷；博物馆；国外；国内
陶瓷类博物馆就是集中收集展示陶瓷器的专门性博物馆,在国内的陶瓷博物馆中,主要是展示中国的古陶瓷,一般是以窑口来命名.国外的陶瓷博物馆多是现代陶瓷与古代陶瓷相结合,体现出西方特有的风情.
1.国外博物馆的典型古陶瓷陈列
亚洲建立博物馆较早的国家是日本,在日本特别重视文化的背景之下,大量的博物馆开始出现,古陶瓷陈列是博物馆中一个重要的组成,日本的古陶瓷陈列远远走在中国之前.日本古陶瓷陈列最具代表性的是九州陶瓷文化馆.此馆内主要陈列的是17～18世纪的伊万里瓷器和佐贺县制作的陶瓷.九州陶瓷文化馆内通过大型橱柜式展柜,结合照片、展牌、实物、指示牌等辅助展品,在展示日本古陶瓷历史的同时,还同时展示了日本的一些近现代陶瓷名家作品.
伊朗首都德黑兰市的伊朗玻璃器和陶器博物馆也是一座主要收藏陶瓷的专门性博物馆.主题展厅从灯光照明、地面铺设、展柜设计、展览讲解等无一雷同.这个博物馆的最大特色是把玻璃器和陶瓷器放在同一博物馆中分展厅陈列,这在全世界的博物馆中都是非常罕见的.
荷兰公主庭院陶瓷博物馆展厅内颜色搭配符合欧美人的审美特点,展厅内多事几种鲜艳的色彩互相搭配.展柜以不同造型混合搭配,将展柜做成橱柜式,这样就给观众带来了方便.这个特点鲜明的博物馆中,最具特色的是中国瓷器展厅,厅内借鉴照片墙的装饰特征,将中国外销瓷与欧洲古陶瓷同时挂在墙上,形成一种强烈的对比,引人注目.
伦敦的维多利亚和阿尔伯特博物馆的藏品极其丰富,尤其是其馆中大维德基金会所藏中国陶瓷器,几乎件件是精品.展厅将其背景装饰城宫廷储藏室的样式,给人一种富丽堂皇的感觉,展厅里通过实物与辅助物相结合营造出一种置身这段历史时期的感觉.
2.国内与国外古陶瓷陈列的异同处及其产生原因
我国是五千年的文明古国,陶瓷的发展也有千年的历史,陶瓷的遗物众多,中国人的审美观更加侧重于中国传统文化,所以博物馆展厅多使用一些小展柜,物品相对单一,排列比较松散,大部分的展览品是对主题的高度精练和概括,但是对于那些初识古陶瓷的观众来说,他们对古陶瓷本来就是知之甚少,所以对于展览的主题就很难理解.国外博物馆在古陶瓷陈列中,对展品的器形特点、工艺方法及其装饰方法上所表现出来的内涵有着细致的介绍和展现,展柜中的每件展品均是十分贴近展览的主题.并且通过照片、图版、电子设备等方式替换原来古老的展示牌,让观众在欣赏精美展品的同时,也能深切地体会到展品的文化内涵,让自己生活在当时的那种社会中,感受当时的社会生活.
西方国家的文化保护意识比中国要重,西方博物馆一般采用中西结合的方式来设计陈列,当然主要还是西方的审美占多数,西方的陈列展览讲究动静结合,动静之间相互对照,体现着展品的内涵.外国博物馆的古陶瓷器多以中国外销瓷为主体,多采用年代序列的陈列方法,将中国古代瓷器与欧洲国家仿烧品对照陈列展出,就像上文提到的荷兰公主庭院博物馆那样,有了这样的对比,就能形象地展现出中国古陶瓷文化对欧洲陶瓷文化的深厚影响.
从博物馆陶瓷陈列方式以及所体现的内涵可以看出,博物馆不再是上层人民休养生息和培养情操的地方,而是慢慢变成普通大众陶冶情操、感悟生活、感受博大精深文化的地方.国内博物馆管理者多缺乏现代博物馆管理理念,习惯用行政手段指导博物馆展览策划和陈列,大大地制约了博物馆的像多元方向发展.通过参观许多相同类型的博物馆,我们不难发现,国内的许多博物馆相似陈列尤其之多,不仅将古陶瓷陈列与历史年代陈列及古代艺术品陈列混淆一起,而且国内的博物馆不喜欢在文化内涵发掘上下功夫,多喜欢在博物馆的外部建设上下功夫,比如说国内的新建的博物馆喜欢将博物馆建得更大、装修得更豪华、收藏更多的作品等这些外在条件上,这一点在古陶瓷陈列方面表现得较为明显.
博物馆在陈列和展示古陶瓷的同时,也应该将悠久的历史文化和地域文化普及到大众的心里,进而培养每个公民的民族认同感和自豪感.过去的“海上丝绸之路”是中文贸易和文化的纽带,陶瓷作为“海上丝绸之路”中最重要的商品,记载了中文文化交流的点点滴滴,所以古陶瓷的陈列展览,对于加强国家与地区之间的文化交流,增进与其他国家人民的友谊有不可替代的作用.
3.国外陶瓷博物馆给中国陶瓷博物馆提供的发展启示
相比西方国家的陶瓷博物馆发展的历史,我国国内的陶瓷博物馆存在的历史非常短暂,还处在初期阶段.我国陶瓷博物馆的制度还不够完善,在展览策划方面显得过于的陈旧,在文化内涵的发掘上显得有些肤浅.这与我国缺乏高素质的博物馆人才有着巨大的关系.
国内的陶瓷博物馆往往是主流文化及政治意识的载体,在教育和宣传方面贡献较多,大众来这样的陶瓷博物馆多事学习和普及常识.大多数参观者都有着十分明确的目的,他们一旦在博物馆了解了他们所想了解的东西,那他们在以后就对博物馆失去了应有的兴趣.所以国内的一些大型的陶瓷博物馆不妨吸取民间艺术的优点,取长补短,深挖陶瓷中所反映的文化内涵,找到一条正确的道路,让参观者对其的兴趣越来越浓.
西方的陶瓷博物馆在专业性、趣味性、深刻性和多样性上的结合是很成功的.如德国德累斯顿茨温格宫瓷器馆拥有自己的专家队伍,其成员有艺术家、古陶瓷鉴定专家、博物馆学专家、设计学专家等,他们各自都有独立的办公区域,并且配备专业的仪器,目的是保证向公众展示高质量、高品位的陶瓷展品.在国外的陶瓷展览中,国外博物馆多用现代与古代结合的方法,将古陶瓷的展览办成美术馆展览的风格,古代陶瓷多是与现代陶瓷共同展出,并且特别注重展馆气氛的营造.国内的博物馆更多的只是展览古陶瓷的展品,孤立的将一个陶瓷展品摆出,显得生硬和死板.
4.结语
国内陶瓷博物馆如果能学习国外优秀陶瓷博物馆的可取之处,扬长避短,提高博物馆自身的实力,那么就可以更好地为大众服务.陶瓷博物馆有能力也有责任改变现状,改进现有的展览模式和布展的理念.
博物馆在陈列和展示古陶瓷的同时,也应该将悠久的历史文化和地域文化普及到大众的心里,进而培养每个公民的民族认同感和自豪感.过去的“海上丝绸之路”是中文贸易和文化的纽带,陶瓷作为“海上丝绸之路”中最重要的商品,记载了中文文化交流的点点滴滴,所以古陶瓷的陈列展览,对于加强国家与地区之间的文化交流,增进与其他国家人民的友谊有不可替代的作用.