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摘 要：时大彬之典重,价拟琳；陈仲美之雕锼,巧穷毫发；李仲芳骨胜,而秀出刀镌；欧正春肉好,而工凝刻画；求其美丽,则争称沈君用离奇；尚彼浑成,佥曰陈用卿醇饬；“若夫综古今而合度,极变化以从心,技而进乎道者,其友泉徐子乎”.
关 键 词 ：紫砂陶器；供春；时大彬；变革
1.前言
紫砂壶在世界艺术史上独树一帜,风华绝代,一定有其内在的魅力.它是我国非物质文化遗产中一项特别的工艺和文化内容,它造型丰富,式样繁多,规格齐全,千姿百态,是中华民族的骄傲.
2.紫砂壶的历史与发展过程
明、清时代的史籍中明确地说,紫砂陶器创始于明代弘治、正德年间,金沙寺的和尚和书僮是创始人.周高起在《阳羡名壶系-创始篇》中说：“金沙寺僧,逸名,闻之陶家云：僧闲静有致,习兴陶缸瓮者处,搏其细土,加以澄练、捏筑为胎,规而圆之,刳使中空,踵传口柄盖的,附陶家穴烧成,人遂传用.”
金沙寺僧是用细缸土制造茶壶的第一人,却因为身处僻远而没留下姓名.随后,周高起提及的另一人是供春,颐山家童.吴梅鼎在《阳羡茗壶赋》中称赞供春为开山师祖,“在髫龄而颖异,寓目成能；借小伎以娱闲,因心挈矩.过土人之陶穴,变瓦以为壶；信异僧而琢山,斫阴凝以求土等彼新奇兮万变,师造化兮元功.信陶壶之鼻祖,亦天下之良工.”并评价供春对紫砂壶造型的贡献：“稽三代以博古,考秦汉以程功.圆者如丸,体稍纵为龙蛋；方兮若印,角隅刻以秦琮.脱手则光能照面,出冶则资比凝铜.
紫砂陶又称紫砂器或紫砂陶器,是我国独特的陶器工艺品,造型多样,光彩古雅,质坚耐用,技术精湛.它用较粗的紫砂泥烧制,一般呈紫红色,不施釉故黍紫砂陶器.在紫砂制品中,最多的是紫砂茶壶,不管地下出土、世间流传,大部门是茶具.由于紫砂茶壶式样多种,各有特色,不仅富于民族风格,而且具有：用开水沏茶,冬不易冷,夏不灸手和泡不走味,贮不变色,盛夏不易发馊等特殊功能.所以博得人们“一壶在手,爱不忍释”等好评,高士名儒更视为“拱璧”.因而茶壶成了盛行的上品,数目多,流传广.自明代嘉靖年间以后,紫砂制品走向繁荣时期,紫砂茶壶居于首位.
供春的作品不多,且多湮没,明代的周高起没有亲眼见过,只从时大彬的仿器中知道其刻款,清代乾隆年间的吴骞也自叹福薄：“供春壶已世间不复存在了.”以开凿善卷洞知名的储南强却在地摊上买回一把“供春”刻款的茶壶,树瘿壶.这把茶壶造型成为当今紫砂艺人仿制、学习的标本,并为紫砂爱好者津津乐道.
吴经墓葬壶无疑是紫砂壶早期的实物（下接第56页）标准,它具有较多的原始性,胎泥带有胎缸的品质,不够纯正,成型工艺也较多具有制作钢瓮日用粗陶的痕迹,器物造型简单大方,多为圆器.
明代万历年间的紫砂名工巧匠除时大彬、李仲芳和徐友泉三大妙手外,还有许多民间艺人,他们对紫砂陶的成型工艺进行了革命性的变革,对后来的紫砂发展产生了重大影响,使紫砂出现了初步的繁荣.时大彬之典重,价拟琳；陈仲美之雕锼,巧穷毫发；李仲芳骨胜,而秀出刀镌；欧正春肉好,而工凝刻画；求其美丽,则争称沈君用离奇；尚彼浑成,佥曰陈用卿醇饬；“若夫综古今而合度,极变化以从心,技而进乎道者,其友泉徐子乎”.
明代又是一个保守与前进、严酷与浪漫并存的非常时代,充满矛盾和怀才不遇是这时文人的普遍心结.他们渴望世外桃林、超逸脱俗.当时时大彬作为一个身处底层的紫砂艺人,能与当时艺术界顶尖人物“品茶试茶之论”,可见大彬时名之盛.明万历至明末这个时期,紫砂泥一改以前的粗气,重视砂泥原料色泽的调配,手工艺成型方法日趋成熟,紫砂艺人在先人优秀工艺成果中汲取精华,予生活中启迪.
3.结语
宜兴紫砂陶艺历史悠久, 在传统的土壤中生根发芽,也逐渐跟着时代脚步进行着改变和完善,一壶在手,把玩抚弄,赏心艺事,人间快乐自在壶中.