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摘 要：宜兴紫砂的原料是一种特有矿藏,紫砂作品的创作意图,必须是依傍着紫砂原料的特性来发挥与表现的.只有充分了解与运用紫砂原料的色泽与材质的巧妙变化,不断地研究与领悟紫砂原料的搭配与使用规律,才能在继承传统紫砂技艺的基础上有所创新、有所突破,设计制作出更新、更好的作品
关 键 词 ：紫砂；原料；创作
1.前言
宜兴紫砂的原料是一种特有矿藏,其色泽丰富、质地独特、可塑性强,为紫砂作品的创作提供了广阔的空间.紫砂作品的创作意图,必须是依傍着紫砂原料的特性来发挥与表现的.
2.紫砂原料
紫砂原料的材质具备了制陶工艺所必须的各种特性,为形成宜兴紫砂独特的制作工艺,提供了良好的先决条件.紫砂原料属沉积型陶土,以伊利石、高岭石为主,赋予了良好的可塑性能；紫砂属性介乎于陶与瓷之间,其主要成分为：粘土、石英、赤铁矿、云母等,比例极为合理优越,因此不作调配也可直接使用.紫砂泥大致分为紫泥、红泥与本山绿泥,其中又是以紫泥为主体原料.单种泥料也具有理想的可塑性与致密度,充分满足了紫砂器各种形体的成形要求.各种紫砂泥料相互调配,使紫砂作品五彩斑斓、趣味横生.
3.紫砂工艺与原料的关系
由于紫砂原料材质有别于其它陶瓷原料,故而紫砂工艺有着独特的拍打成形法、镶身筒成形法与手捏成形法,当然也包括传统的拉坯成形法等.可以充分利用紫砂材料特性而进行各种创作与探索,这使得紫砂作品的设计与生存的空间不断地拓展延伸,所以紫砂行业越来越有活力,优秀作品层出不穷.
紫砂作品与许多艺术品一样,都以造型与材质的融合来表达创作的思想与意境.紫砂材质包含了不同的肌理与不同的色泽,形质各异的原料在各个作者手里有着不同的设计与妙用.紫砂颗粒的大小会产生出粗犷与细腻的质感,在设计、创作中利用这种效果进行充分发挥,以求达到天趣与艺趣的最佳交融.紫砂艺人对各种原料的调配越来越成熟,采用渗合、调砂、铺砂、绞泥、镶嵌等特殊工艺方式,使紫砂作品产生奇特的粗细对比、明暗相交、刚柔并蓄、质朴与艳丽互存的壮观场面与繁荣景象.
紫砂原料中的紫泥可塑性较强、干燥收缩较小,适合用来制作各类较大的壶形.因其呈暗栗色,犹如古金铁,十分大气,尤其适宜制作仿古类的紫砂作品,如大型“东坡提梁壶”；再如清代邵大亨的名作“龙头一捆竹壶”,充分运用了紫泥较强的可塑性,将紫砂材质的特点和精湛的工艺技术结合的异常完美,宛若天成,被后人尊为楷模,临摹学习.
红泥也称朱泥,细腻柔滑,给人以清雅艳丽、吉祥富贵的韵味与象征.但红泥收缩率较大,一般只能用来设计中、小壶型作品,如明代名作“孟臣壶”色泽艳丽、雅致可人,显示了紫砂原料与紫砂工艺的绝妙配合.绿泥色泽靓丽,特别适用于做花货与装饰.如清代陈鸣远“蚕桑壶”的设计就是充分利用绿泥的色泽：整体犹如一堆桑叶,桑枝为把、卷叶成流,泥色隐现,巧夺天工.本山绿泥又称团泥,因其色泽淡雅,被吕尧臣大师设计成“熊猫壶”的壶体,并巧妙利用泥色相兼,用黑泥点缀出熊猫五官等部位,把憨态可掬的熊猫活灵活现地展现出来,令人爱不释手.
紫砂作品中最难成形的要数“绞泥”.要将烧成收缩率相近的各种不同泥料绞在一起,否则极容易出现彼此连接处的瑕疵.但“绞泥”能形成变化莫测、形态飘逸的自然纹理,这是所有单色材料所不能媲美的,同时开创了紫砂壶设计的全新形式与个性风格,如吕尧臣大师设计的“玉屏移山壶”与“渔舟唱晚壶”等都是紫砂绞泥的代表佳作.
4.总结
紫砂作品是材质美与形态美的高度统一.只有熟识紫砂泥料的特性,才能更好地为创作设计服务.只有充分了解与运用紫砂原料的色泽与材质的巧妙变化,不断地研究与领悟紫砂原料的搭配与使用规律,才能在继承传统紫砂技艺的基础上有所创新、有所突破,设计制作出更新、更好的作品.