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比勒韦尔迪后起的法国散文诗作家蓬热(Frangis Ponge)如同新小说派的格里耶写的小说那样,依托于物,纯客观地描述物的细节,其实也不尽然,往往主观的理性思考会跳出来.他甚至主张取消诗歌和散文的界限,“主张运用推理、叙述和描写等散文手法来写诗.创造以物为诗歌写作对象的修辞手法.”(见《中外散文诗经典作品评赏》前言)这主张比他早一些的勒韦尔迪已经实践了.那时,绘画界毕加索、勃拉格的“立体派”正当行于世,故勒韦尔迪的散文诗作,也被称为“立体派”,和立体派绘画异曲同工.勒韦尔迪是法国现代派散文诗的始作俑者之一.
这一章《夜景画》,完全像一幅立体派版画,将四维空间拼合在同一空间的刹那之时间的形式.也如同“新小说派”,借助于物的零度感情的罗列.我曾经在散文诗创作的断想中提到,我们的散文诗在形式上没有创新,始终桎梏在固定的框架和套板反应中,大都在抒情,要不就是有头有尾的叙事,或叙事夹抒情,未了采点儿哲理的“味素”,一盘佳肴便出笼了；我曾经说过,可以吸取影视的蒙太奇剪辑,可以吸收“新小说派”的叙述,可以点彩,可以意识流,可以解构等读这章《夜景画》,我们有了全新的角度.这是一组剪辑错的镜头组合；这是真实的素描拼贴；这是一篇经压缩的微型小说.背景在某小城镇或巴黎城乡结合部的偏僻的地方.时代比较早――有煤气灯和马车；发生了什么发生了一些故事或什么也没有发生.文中每一句都可延伸出一则传奇.譬如第一自然段的三句话,便有三出戏：①看不出季节印痕的漆黑的道路,是因为黑暗还是因为没有花草林木下面可续写一篇千字心理散文.②有人拦住门不让走出去.谁为什么父母兄弟朋友那该是一篇小说的开头了.③有人关了灯,但躺在床上彻夜不眠.是阁楼还是前楼我刚才说“床”也许倦卧在地板上呢是他还是她和“我”有没有关系为什么睡不着觉说起来话长啦！
接下去,离开屋千写街景了.
用文字勾勒场景,比一小块画直接诉诸视觉有更强的暗示力量；即所谓“张力”.一篇极短的散文诗,具有无穷的“张力”：艺术的欣赏和创造并存；文本给予读者以丰富的联想；作者和读者共同完成艺术的审美程序.
关于勒韦尔迪,他从小在法国乡野长大,到巴黎来发展,犹如我们各地年轻人到北京称为“北漂”.勒韦尔迪成功了,又弃巴黎去索莱姆,没有如同雅可布那样,披上修士的长袍,而是借住修道院门口,三十四年如一日,隐居,写作,于1960年6月16日在那里逝世.