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在《一句顶一万句》之前,刘震云已经进行过各种文学操练,“新写实”打下了写实功底,“新历史”极尽语言狂欢,近年来的《手机》《我叫刘跃进》等“影视文学”又操练了对当下口语的提炼和读者意识的内植.在《一句顶一万句》里,刘震云回到了故事、故乡,回到了民间口语和中国小说传统,同时又以西方小说的主题做内在统摄,完成了一次中国传统小说的基因暗转,或称西方现代小说的本土内接实验.
小说分为《第一章 前言:出延津记》和《第二章 正文:回延津记》两部分,写的是清末以来延津普通农民杨百顺一家三代的辗转人生,并以此为主线,串起了四乡八里三姑六婆的人生百态.形式上采取了中国古典小说的“拟话本”的文体,贯穿全篇的是一个代表公众的“说书人”声音.刘震云有意与新文化运动以来的现代小说叙述模式拉开距离,他延续的是《金瓶梅》《红楼梦》的路数,继续着老舍未竟之事情――读《一句顶一万句》不由让人想起老舍抱憾未完的《正红旗下》,中国人在清末以后的故事终于以中国小说的方式获得了整体性的表达.不过,刘震云也面临着比老舍更严峻的考验,就是作为一个深受现代价值观和小说观规训的当代作家,他如何能隐身“说书人”,进入传统中国及其讲述方式.这仍是一个传统与现代、中国与西方的转型和对接问题.
另外,需要特别肯定的是小说在叙述上的成绩.刘震云像一个沉稳的说书人,用一种弯弯绕式的句式把麻缠不清的世态人情丝丝缕缕地摘清理顺.小说写得大气,耐烦,且聪明,全篇浸透着民间的智慧.对日常口语的提取和妙用本是作家的看家本事,难得的是此番真正做到妙语连珠,一句顶着一句,顶足整个长篇,令人忍俊不禁,爱不释手.