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有道是“英雄割据虽已矣,文采风流今尚存.”
中国影视曾以扎实的编剧为生存根本,逐鹿市场二十余年.电视剧更以其灵活的亲民的日播制模式,生生成了主力军.那会儿,编剧导演一团和气,尤小刚、赵宝刚、英达或是杨亚洲、沈好放和高希希帐前名将如云,刘震云、二月河、芦苇、梁左等无不是洞悉百姓生活细枝末节之鬼才.近年更有邹静之、高满堂、王宛平、石康、宁财神等醉于众编剧才思,是为幸福.
后来,就没有后来了.
侵蚀市场的影视公司开始规模化扩张,各行各业大宗资本介入,钱越投越多,剧本却越写越怪.请不要吃顿饭几百两银子成么他们吃什么了上等水田,一亩也就是七八两银子,再说一百两足有六斤多,揣怀里,还丢给别人
请不要让田忌和齐王的时候赌金条成么战国时代的“金”是黄铜！
请不要再让斯琴高娃说“我孝庄等”成么“孝庄文皇后”是“谥号”,她是活得不耐烦了吗
听到噩耗,碗一定会掉到地上碎掉；太师都是坏蛋头子,不管他姓什么；阻止敌人的最后一招是抱腿,结果一定好不了；女人突然感到恶心只有一种可能,就是怀孕等
拜托,有点诚意好吗
“你说有些剧滥吧,就是有一拨烂演员来演,有烂编剧来编,有烂频道在播,它还就成了一个生物链,生存得还挺好.你能有什么办法”张国立怒过.
“我看烂剧,就想看它有多烂.”陈道明自虐过.
板子打在编剧身上,他们开始喊冤.
权宜之下,当“拿起笔入行的那天起,就要在和制片人斗智斗勇中成长”成为编剧的入行准则,当绝大多数新人编剧从策划、、甚至校对做起,他们一切的创造和参与都没有任何保障.生存重压下,编剧开始适应《我的团长我的团》里的现代风格、耐心接受《宫锁心玉》匪夷所思的穿越剧情、缓慢认同新版《三国演义》里对名著的再次翻拍.
同时,我们看到吐翻好汉无数的《西游记后传》、陈凯歌导演的翻船之作《蝶舞天涯》、以及雷倒天地鬼神的《魔幻手机》,这些都是不重视编剧的下场.
无论怎样,泥人也都有几分土性,何况心如细发的文字人被骂多了,编剧不干了！
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2008年奥斯卡刚刚摆平好莱坞编剧罢工所造成的影响之时,一场中国版的“2008编剧维权大会”召开,一通控诉：拖压尾款、抄袭成稿、挪用创意、擅改署名、回扣稿酬,不法操作,百般兵法,血雨腥风等程青松、石康、王海、王宛平等90多名影视编剧发布维权声明,幕后编剧走到了台前.用他们的话说：不发威,以为我们是病猫
活不了,豁出去！
生死存亡之际,编剧怒了,他们喊出“编剧为王”,“数十万一集剧本”,引得行业内外侧目；他们“抱团取暖”,一个由二十多位职业编剧共同出资、以编剧中心制为模式制作运营影视剧的民间文化企业喜多瑞诞生了,寄托着无数职业编剧们的期望和梦想.
制片人笑了,张纪中说,“痴心妄想”,王中磊说,“乌托邦”.
路人皆知,编剧维权,不反不行.
书生造反,十年能不能成
无论如何,几路义军,上路了等