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“我曾经因为各种各样的原因,错过了很多幅画,但是现在,我是见一张买一张.”作为一个老北京,李弘将对这个城市的深深眷恋寄托于印刻着清朝老北京的西洋版画. 家马未都这样称赞她的版画 :“由一个女子以其坚韧不懈之力,涓涓汇成溪流,润万物于无声.让我们这些坐享其成者真切感到她的拳拳爱国之心,也感到版画文化的特殊魅力.”

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李弘是国内一家大型金融公司的董事总经理,虽然一直混在金融圈里,却对历史文化情有独钟,并由此爱上了描绘老北京风物的西洋版画:“关于中国的版画其实很多,我主要就是 描绘老北京的,这最能代表中国文化里的皇权文化.”

版画有古老的历史,唐朝末期就有了版画,当时是为了宣扬佛教教义,比如敦煌金刚经卷子上就有木刻的版画.

版画的真正兴盛还是在西方.在还没有相机或者其他影像记录方式的年代里,画师将自己的所见所闻画下来,再交给版画师,经过二次创作,刻制在木板或铜版上,印刷出来.这些由西方人用写实手法创作出来的画,在几百年后,却成了历史的最佳见证:道光皇帝午门阅兵场面,光绪皇帝在北海坐冰橇,圆明园内的清漪园被毁前的模样等这一切,李弘都从版画中找到了答案.

随着李弘结交的 界朋友越来越多,她的困惑也慢慢增加了.“我总在想,论 物品的精良吧,我肯定比不过马未都他们,论经济实力吧,我也比不过那些大企业家们.”李弘觉得,在 界摸爬滚打,好像就是小打小闹儿.直到她遇到那些描绘清代中国的西洋版画.

那是1998年的某一天,在香港,李弘陪自己的英国籍丈夫逛一家卖旧书的书店.丈夫看上了几张描绘中国清朝时期的西方版画.李弘看了那些画很不高兴,“当时觉得特别反感,画里面的场景和我们从小看到的北京一点儿都不一样.而且里面的中国人,画的还有点像西方人.”李弘认定这些画里蕴涵着西方人对当时中国人的羞辱.但是,最终自己的丈夫还是把那些画买回家,并挂在了客厅里.


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每天对着这些画,时间长了,慢慢有了点兴趣.“你习惯一个东西以后,就会慢慢地审视它,不那么排斥了.”李弘开始注意这些画的内容:城门、箭楼、闸楼、城墙、城外面的护城河,这么多的老北京景物全部集中在一个画面上.但是,李弘一直纳闷,为什么这些画上的东西与书里的描写,和自己童年记忆中的老北京,相差那么远呢?“我们以前觉得老北京人是喜欢点头哈腰的,是中国人特有的形态,但是慢慢我在画里看到的都不一样.每个人脸上好像都洋溢着阳光,你能看到其中有老北京皇城文化的积淀,能看到老北京人的自豪感.” 西洋版画,让李弘找到了自己 的价值.

最初,李弘到一些旧书书店去问店主,是不是有描述古老中国的书,店主会告诉李弘,那些书很少有人买,都在仓库里.后来,等李弘再去的时候,就发现店主已经将这些相关的书整理好摆出来,店主说,因为来购买的人很多.过一阵再去的时候,李弘得到的回答经常是:哦,那些书早就被全部买走了.


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版画 和其他古董 不一样,因为版画有情节.“我手里有8张1872年同治皇帝大婚的时候来中国的西洋人绘制的版画,看这些图画,就跟咱们小时候看连环画似的,再配上&#

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33258;己以前了解到的一些知识,完全是声情并茂啊.”李弘感慨着.

每收回来一幅画,李弘最喜欢的事情就是和年迈的父亲一起分享.

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为中国美术家协会会员,中国版画家协会会员,云南省美术家协会版画艺委会委员,玉。毕业论文手册,毕业论文指导手册中国人民大学本科毕业论文(毕业设计)管理办法,(2016年12月修订),本。

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