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速发展、经验累积、资本集聚、财富组配的基础上,基于国民经济继续平稳增长和开放力度不断深入、全球化金融危机余波开散、新的发展契机重新凸显及房产和股票低迷乏力、大量高精艺术品不断出现、大量资本急需寻找投资流向等诸种因素的交互碰撞和影响,积蓄经久的金融化进程开始凸显和亢进,艺术市场记录飙升翻新,“资本元年”的时代符号随之出现.
因诸类相关因素再度深化、集聚并碰撞、裂变,艺术品市场金融化进程继续亢进和张扬,其中上半年艺术市场交易记录突破历史新高,促使中国艺术金融时代结构空前放大,时代特色纷此凸显.其表象特征便是各种文交所的成立、各类基金的争相活跃与多样活动的推展.
与此同时,盲目跟风、刻意投机、强行争道与无效资源开掘等种种暗流随之涌动,极大损害了积极融入艺术金融市场的部分消费者的权益、心理,给萌芽和勃勃亢进的艺术金融时代蒙上一道阴影.
2011年11月24日,国务院发布《国务院关于清理整顿各类交易场所切实防范金融风险的决定》(简称38号文件),发出清理整顿的信号.之后,有关部门纷纷下达一系列相关文件,通过不同途径、方式和层次呼应38号文件,促使清理、整顿、规范、引导工作开始深入和落实.总体来说,诸多不稳定因素与不和谐色彩已逐渐被消除,整顿清理工作初见成效.为正确认识国务院及相关部门的工作,保证中国艺术金融市场健康、稳定和有序地发展,我们有必要对问题进行剖析和讨论,提出积极的应对措施和建议,以引动相关的思考与讨论.
艺术金融时代背景下的中国艺术市场
相关研究显示,艺术金融时代的来临是中国艺术市场发展的必然,根基在于中国艺术市场近20年快速发展、经验累积、资本集聚、财富组配以及吻合国际化进程等基础上.文交所的出现只是艺术金融时代的一种表征、一个符号、一种构体,它促使中国艺术市场结构空前放大,趋向深入、合理,得到扩充与完善.而国务院及相关部门的整顿清理,初衷旨在针对各类交易场所已有或将要蔓延的一些不稳定、不和谐现象与因素,通过有机地清理整顿,来消除隐患,堵塞市场暗流,标示科学目标,防范金融风险,促使艺术金融市场能够健康、稳定、合理、有序发展等,而不是简单的一概打压和倒退.
长期以来,中国艺术市场一直在简单的二元构体格局中反复和徘徊.上世纪20年代前后,由于初级画廊和初级博览会等新形式的参入,传统二元构体开始向初级三元构体转变.虽然1949年以后中国内地长达30年的单一艺术市场历史时期曾使之前初露头角的简单三元构体出现休眠,但改革开放后经过短短10余年的积蓄准备与大力发展,1992年后,中国艺术市场迅速形成相对完整的三元构体,并以极快的速度积极趋同国际范式,相继产生多种新的市场形式.2010年艺术金融化进程的表现正来源于这样的历史基础与时代背景.
中国艺术市场金融化进程的加剧,客观上使得中国艺术市场时空结构空前放大,也使得长期稳定的以收藏性市场为主体的市场性质开始向以投资性市场为主体的市场性质转变.市场品级遽然提升,市场规模急剧放大.高精艺术品呈多批量、集群式、快节奏形态出现,单位时段艺术品生产总量与艺术品显现量超过历史上任何一个时期.对位高品级艺术精品投资为目的大量金融资本开始迅速集结.各种对位高品级艺术精品投资的文交所、基金会和其他衍生形式迅速出现.具有强力资本与运作力量、对位高品级艺术精品投资、希望谋取高额利益的企业投资势头猛烈,潜质巨大,部分企业甚至直接拥有文交所、基金会、拍卖公司、高级画廊等多元构体.这些投资和金融资本呈巨量型、集群式、多元式快速流转.同时,它们往往具有引动市场动向和决定市场进程的作用与能力.市场交易形式以份额化为主,交易记录呈跳跃式、巨量型、集群式增长.在此背景下,中国艺术市场原有的艺术管理主体蜕变为艺术金融服务主体.
我们在充分认识以上现象的同时,应关注艺术金融时代带来的变革机遇与新的发展空间,及时调整策略并迅速确定适合这一变革机遇与发展空间的运作方向.机遇、责任同时并生.
艺术金融时代初期的新问题
艺术金融时代是中国艺术市场发展的必然,不可避免地存在着诸多的新问题.首先艺术金融时代需要科学、系统、完整、规范的理论支持.近年来,聚焦艺术金融主体,相关理论研究者做出了诸多贡献,但目前的理论基础、架构体系、输入层面、深入程度与理论品质及支持能力,尚显简单松散与薄弱,远不能适应时代和市场的要求,如艺术金融时代形式内在、理论成因、演变趋向、生态建设等层面,表现更为突出.理论工作者应对理论层面进行集中分析研究,实施符合要求的理论支持与理论输出.应对艺术金融时代并配合相关法规的同时,政府相关职能部门与机构应尽快制定相关辅助性规定,明确文物经营资质,廓清准入制度,建构监管体系,支持和鼓励文交所等相关单位的探索实践,推出吻合艺术金融发展规律,体现特色,塑造时代品格的新形式、举措、方法和格局.在理论输出体系支持下,尽快制定吻合国际范式、体现中国特色、切实可行并行之有效的行业架构体系、准入机制、运作标准与相关制度.尽快制定艺术金融发展规划,针对不同时期、区域、需求和目的,确定不同的发展方向与运作机制,以形成吻合国际范式,适合中国实际,多元推进,相互影响,各具特色的生态化格局.应对艺术金融时代,文交所等相关单位急需权威、可信的行业协会来领导和支持.
艺术资产化特别是艺术品价值评估过程中,原有艺术品价值评估体系和品质不能适应艺术金融时代的迫切要求,有关部门需要认真总结经验、深入研究,注重中国实际尽快制定权威可信、切实可行的价值评估体系与标准,依靠此种体系与标准而不是一味依靠所谓的专家团队.呼应艺术品价值评估体系与标准,有关部门应投入财力组织真正具有权威信度、资质实力的专家团队与研究力量从基础做起,进行深入细致的田野普查,廓清艺术品资源储备,尽快推出对位艺术品本体向艺术金融市场输送参照与标准参,打击赝品,净化市场,最大限度地保护消费者的合法权益和诚实守信、遵纪守法的相关市场构体的基本权益.
份额化并非艺术金融时代的唯一选择
机遇与困难同在,文交所及相关部门应积极面对客观实际,发扬改革精神,承担社会责任,在趋同国际范式,注重中国实际,遵循经济规律的前提下,努力寻找新的发展,对应新的主题,寻找新的模式,不拘泥在份额化的程式中,因为份额化并不是艺术金融时代的唯一选择.2011年下半年以来,各地均作了积极的尝试.湖南文交所的积极探索,陕西书画交易中心的主动让利、艺术授权、艺术衍生品、格子市场、网络艺术品博览会、资本巨大的集团份额化认购、对位高端艺术消费群体的专题艺术金融服务等新的现象与探索方式都为我们提供了新的思考动力.
文交所及艺术银行等艺术金融机构不应囿于现有模式,简单机械地循规跟风,应以进取精神与求真唯实的科学态度整理挖掘自身资源,廓清家底,建构标系,确定适合自己的发展方向,努力塑造特色,全力凝练精神品格.
对位高端艺术精品,谋取高端利益,不能仅对位流行少数几位名家、大家.事实上,中国艺术品资源丰富,各地在发展过程中已形成自己的优势与特色.如江南地区清末至民国的书画资源、以杭州为中心环西湖地区的玺印和书画资源、以西安为中心的碑帖资源等.我们是否能够注意到这些优势与特色,注入精神气力发掘整理,构造维护适合自己的格局体系,精心塑造品质主题,探索创造新的推介方式,逐步形成自己的拳头产品.
各地在发展、探索过程中,还应该积极注意艺术品市场存在的高地、洼地、领地特质,有选择和针对性地占领或回避高地,大力发掘洼地,有资质地划分领地.注意长期以来区域生长的现代书画艺术精品资源和不同门类的艺术品资源.在聚焦主题的基础上,分别施行资源调查、学术输出、专题打造、提炼节次、倾注推介、塑造个性和凝练品格,形成分布全面、地域明显、结构合理、功能先进、相互影响和促进的艺术品生产、推介格局.
（作者为上海大学中国艺术产业研究院副院长,上海大学美术学院教授、博士研究生导师）