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《建筑创作》：您是怎样进入ZHA公司广州大剧院的设计团队的
姜龙：我2003年去荷兰岱尔夫特大学读书,毕业答辩后订了当晚的飞机,毕业晚会也没参加,就飞到伦敦找工作.之后没几天参加了Patrik的面试,ZHA公司当时需要找一个在中国有过工作经验的人,而我2000年本科毕业后的三年在北京做过项目.
进公司后具体做哪个项目要看机缘.当时大多数项目是周期很短的竞赛项目,每个项目依情况不同持续几月,每个项目都有team―Ieader,他们的工作方式各有不同,长期项目有相对比较稳定的团队,短期项目(如竞赛)则不太稳定.所以人们经常会临时被抽调到其他的项目去帮忙,甚至一个项目明天交图,今天办公室所有人都帮忙完成这个项目.因此那种进入公司后一直待在一个项目组的情况很少见.
《建筑创作》：ZHA公司广州大剧院项目组大概多少人
姜龙：我印象中在概念设计阶段有将近20个人参与,方案设计到初步设计保持在10人左右,施工图配合阶段至施工现场配合阶段稳定在6人左右.
《建筑创作》：说说初步设计阶段的情况吧,工程报批过程中有困难和反复吗
姜龙：有.人防的要求不高,主要是物资隐蔽,因此相对轻松一些.消防问题比较多,主要是大剧场的人流需要通过前厅疏散,大剧场前厅必须形成一个安全区.消防性能化之后要求前斤不能搞经营性的活动,不能存放可燃物等等.我们当时并没有特别大的疑虑,因为前厅的部分主要采用的是GRG石膏材料,它的耐火性能还是比较强的,前厅基本没有可燃物.还涉及到钢结构防火时间问题,通常柱、梁、板的耐火极限是有差别的,但广州大剧院的护结构是一个钢结构整体,无法界定哪里是梁,哪里是柱.最后经过软件计算,确定了耐火极限,选定防火涂料.经历过两次专家论证后,通过了消防审批.
《建筑创作》：大家都觉得广州大剧院的外幕墙的完成质量不好.我看到你的文章中提到单曲面和双曲面只占幕墙总面积非常小的比例,从方案到初步设计你们是不是做了很多优化的工作,尽可能地减少异性曲面面积7这么说幕墙的施工难度应该是大大降低了的
姜龙：从设计结果的角度分析,这个方案在中国的可行性还是非常高的.大家总是说中国的技术.工艺不好,我完全不这么认为,中国本身就是一个大的制造业国家,技术、设备,以及各方面的人才都不缺,不存在技术问题.从方案到初步设计,我们并没有一个刻意的阶段想要把曲面降到最少,因为这个概念从做方案的时候已经有了.如果您看过第一版的效果图,其实也是主要由平面组成的,我想那个时候设计者已经结合工期造价等因素把这个问题考虑到了.
有些局部造型处理需要相对的标准化,举个例子,扎哈的作品中有很多弧线的倒角,因为夹角的关系,有的需要倒大弧,有的需要倒小弧+弧段的设置我们是有一个相对标准的比如定义一个小弧是100mm的标准半径,那么就希望在另外的地方也能用到,尽量把一些相似的半径统一起来.我们在最初的方案时,两个面之间的倒角,几乎处处都不一样,我做的一个工作就是,将超过100个弧线倒角半径最后统一成只有十几种,这个工作对于石材幕墙加工的意义是比较大的.我觉得这些工作都是很常识性的,建筑就是一个不断平衡的过程,一边是你的理想,一边是现实,怎么能达到两者的平衡.
《建筑创作》：广州大剧院工程全过程的控制与管理如何
姜龙：我觉得现在中国建筑业最缺乏的是管理,这个管理并不是指施工现场的管理,而是整个过程,大的框架的管理.我们国家项目的时间总是“后门”关死,广州大剧院时问上的“后门”就是第九届中国艺术节,广州大剧院要作为“九艺节”的开幕式主场.那么怎么能够利用很有限的时间段,台理安排这些工序、工种之间的配合.我们拿双曲面来举例,双曲面从设计、定位,到现场的放线,数据提供给石材厂家去加工,石材厂家做初步的厂内的拼合,到现场的安装,整个过程每一个环节都可能出问题,因为没有人做过,造型是三角面的,跟其他的边接的时候也是异形的,在这种情况下,就要求从项目管理的角度合理有效地安排各个单位的协作.
广州大剧院的项目管理公司我感觉还是比较有实力的,一个最好的注解就是,这么长的施工期问没有出现任何伤亡,这是非常难得的,说明这个公司在管理上执行能力很强.还是回到刚才说的,我们做的是一个没有做过的东西,新的问题随时可能出现,这个问题也许并不是我们想一下就可以解决,是需要时间反复试验的.当你做工程计划的时候,预料不到这些情况,没有足够的时间上的缓冲期.
《建筑创作》：广州大剧院的架空底层以及地面景观基本是用清水混凝土,这一部分在设计实施过程中有没有遇到什么困难
姜龙：扎哈对材料的使用总是很节制的.我们很希望找到一种能延续使用的材料,清水混凝土是室外材料的首选之一.当时选择的时候,业主方面就质疑这么好的大剧院怎么能用混凝土他们的清水混凝土概念就是混凝土打完结构墙时的样子.最后我们通过介绍以往比较成功的案例让他们了解混凝土的可塑性和表面独特的质感等于甲方接受以后,承包商又开始质疑,他们可能没有做过脱模后直接成型的经验,当时他们也看了一些中国的早期的清水混凝土项目,那些项目中实际使用了一种很厚的面层涂料,失去了做清水混凝土的意义.你可能需要上一层保护剂,但是表面的肌理必须是原状的.
我觉得中国的建造者有一个共同的特点就是不服输,你不能说他们不行,当你怀疑他们不行的时候他就很较劲.一个承包商说,你怎么能怀疑我们不会做混凝土呢我们做了几十年的混凝土.于是他们下了很大的力气做各种各样的实验.
他们做的大块的mockuD(原大实物模型)有四块,每块包括一个完整的斜圆柱和与之相连的四个单位的混凝土三角型天花.还包括对模板的选择,包括从台湾、北京、广东地区请专家做了专门的研讨会,研讨会对混凝土的配比,振捣、养护以及模具的制作都提供了很多意见.
清水混凝土是一个很敏感的东西,脱模后是什么样就是什么样了,没有回头的路.所以,一些非常细微的、百分之零点几的配比,比如粉煤灰什么的,都要细致地研究,甚至混凝土最后验收的标准,比如沙孔率,要相对高于国家标准.
再比如模板.大面积平整的混凝土选用了高质量的进口模板,板本身是木板,表面压了一层非常坚硬平滑的膜,这种板可以重复使用,非常硬,非常平整.首层广场上的斜圆柱,都是用压制出来的钢模板,能够保证斜圆柱在浇筑时不会受压变形.而天花有较多的造型,选择了FRP玻璃钢的模板.最后施工时,在很大的平台上,三个混凝土浇注区同时施工,密密麻麻一地钢筋,上面放着异形造型的FRP模具场面非常壮观.
还有一个挑战,如果你在现场看会注意到斜栏板,沿着大坡道上去.栏板是上窄下宽的,下宽部分与混凝土底板之间又退进一个灯槽,这种又斜又收对混凝土的振捣、抗裂各方面的要求都很高.
《建筑创作》：广州大剧院整体形状比较复杂.当你们要传递给广州珠江院做施工图时,他们需要把你们的三维模型表现在二维的蓝图上,形体控制与定位的工作是怎么交接的
姜龙：混凝土这部分并不复杂,我在我的文章里写了,我们空间序列在处理的时候也考虑到这个问题,你的材料.交接方式限制了你的形式.我的文章最后有一个表,混凝土部分是平面二维的,它所有的墙都是倾斜的平面,只要能够有一张完整的展开图,把每一个变化的点标高、定位尺寸定准,作为现场放线的依据,就是可以实现的.混凝土斜圆柱更简单,根据Rhino模型订制相应的模板,模板的顶接口和底接口是水平的.天花上那些凹槽,是一个标准的柱网下,等分成2m×2m的方网格,每个网格下有两个对称的三角形,只要把网格放准了,把三角形的模具放在相应的这个位置上,浇注脱模就行了.
幕墙部分确实比较复杂.具体深化工作是由幕墙公司来完成的.我们需要保证的是,幕墙、钢结构与内部的混凝土结构匹配好,没有冲突.
观众厅内部的装修.并不需要大量的二维图纸来反映三维曲面.GRG的完成面完全用数控机床来加工,所以只需要把观众厅内的饰面内龙骨做准,然后在Rhino模型中能够切出每块板距龙骨的距离,按照每块板的编号进行安装.
大多数时候我们看到一个复杂形态可能被吓住,但其实背后工作的程序是一样的.前些年国内在放线这些工作上可能比国外差一点,但近些年激光放线几乎每个项目都有,空间定位早已不成问题.
《建筑创作》：在整个的工作过程中觉得工作强度大吗
姜龙：大.对于扎哈来说,在初步设计阶段,我们怎么能够把我们的设计意图用图纸的方式表达清楚,并让施工图设计能在这个基础上进行发展,让工程各方面参与者完全能够理解这个东西,这个工作是非常辛苦的.当时基本上保持在每天13～14个小时左右的工作时间,连续3-4个月没有休息日后来相对好一些.
《建筑创作》：比较复杂的工程,会有技术本身的工作,还会有一大部分跟人协调沟通的工作,这两种工作的比例是各占多少
姜龙：在项目建设阶段时间上,沟通部分比例大一些.首先像这种大型的政府项目在管理上相对是比较严格的,我们每周有一个项目例会,要持续整整半天的时间整个现场的状态,哪些单位、部门会出现哪些问题.
比较大的问题是我们没有职业的建筑工人,大部分的建筑施工都是靠农民来实施的,所以他们在理解上有些困难.他们每天的生活状态、生活水平也导致对“精细”的认知差一些.他们觉得这个东西放在那就行了,
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对我们来说差3mm也不行.这也是一个磨合的过程.《建筑创作》：怎样评价施工图设计配合单位广州珠江设计院与你们的合作姜龙：他们对这个项目的重视程度与专业水平是很让人尊敬的.沟通上也非常愉快,项目结束我们离开时都成为了很好的朋友,依依不舍.
《建筑创作》：在中国本土成长起来的建筑师和有过国外求学工作经历的中国建筑师有差别吗
姜龙：我觉得没有差别,都还是做建筑师的中国人,里面都有好建筑师.
《建筑创作》：竣工时扎哈团队对结果感觉尚可还是比较满意
姜龙：比较满意.你如果在广州大剧院听一场歌剧,空间给你的震撼和冲击感是非常强的.你发现各种邻里街坊散步,遛狗,很享受那种环境的时候,你对工程中的瑕疵的纠结就释放一些了.大家还是很喜欢的.从城市的广义角度看,因为它的存在产生了一个新的场所.
我在文章中提到了,很多人觉得广州大剧院的“场”很大,虽然它的真实的体量并不大,却控制住了很大一片区域.我觉得跟建筑的形态有关,这种自然的形态,以及两个体量之间的分隔和关联,如果两个体量合成一个,可能完全是另外的效果.还有,它所具有这种“多孔”的特质,走到里面你能感到空间一层一层地不停变化,那种步移景异的效果.