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设计概况
九江位于江西省北部,地处赣、鄂、湘、皖四省交界处和万里长江与千里京九线铁路的交汇处,集名江、名山、名湖于一体,是一座具有两千多年历史的江南文化和历史名城.
九江博物馆建筑总面积14375m2,主要展出独具特色的古代和近代各类文物和瓷器,博物馆不仅是教育场所,也是旅游和休闲场所,在满足文物陈列展览和文物安全的基础上,博物馆的设计突破传统的以物为本的旧观念,强调以人为本,物为人设.九江博物馆作为传承文化的载体,既起到城市名片的作用,又提升城市发展的文化品位,成为九江的文化中心.
九江博物馆设计的目标为国际一流,无论建筑设计本身还是设备设施、文物保管、科学研究、电脑信息管理、宣传教育手段、安防消防等方面,都采用领先技术、突出技术的先进性.
总体构思
横看成岭侧成峰,远近高低各不同.
不识庐山真面目,只缘身在此山中.
――苏轼
山之魂,水之魄,天地交泰阴阳合.
高如峰,曲似波,九江庐山天下博.
――张华
九江毗邻我国著名的庐山风景区,天华物宝,人杰地灵壮丽的名山大川,留下了众多迁客骚人的足迹,更留下了众多的美丽诗篇.如此独特的地理环境,造就了九江不同凡响的人文与风景面貌,九江博物馆的建筑艺术构思正是来源于它的地理特征和人文特征.庐山山峦叠嶂,九江江曲水转,山水一体,阴阳合一,大自然的造化尽凝结于斯.九江博物馆的立意与造型,正是对大自然千变万化的山水的高度抽象,山水合奏的旋律于一刹那,奏响一曲天人合一的凝固乐章.
建筑设计对建筑周边自然环境和城市环境进行全面分析,从宏观的区域环境到场地特征,从江南历史文化到九江当代的发展特征,都给予充分的考虑.力图体现江南特有的文化氛围和区域的地理特征,以苏轼名诗作为创作起点,创造出一种不同角度、效果各异的建筑,追求一种多变丰富的视觉感受,同时也是对江南丘陵地貌的一种呼应.山和水的完美结合体现出中国古代山水画的幽深朦胧的效果,通过对山和水轮廓的抽象获得高度简洁的现代建筑语言,似山非山,似水非水,浑然一体,从而获得前卫的先锋建筑品质.
设计采用单一几何元素的重复,获得统一多变的肌理效果,并和大地的肌理统一起来,以丘陵地貌为背景体现出气势磅礴的大地景观.另外中国古代风水理论指出“阳者动,阴者静”,该博物馆大量曲线构图吻合了中国古代“曲线为阳”的宇宙观,而阳是生命旺盛的象征,由此预示着九江社会经济文化的发展生生不息,勇往直前.大气的构图、简练的语言、优美的环境体现出九江市的地域和人文共相辉映.
景观设计中的大水池可调节局部小气候,清澈的水池反衬出建筑优美的身影,大大小小的球体如同千百颗吉祥明珠从天而降,令人联想到家喻户晓的著名诗人白居易《琵琶行》中的名句“大珠小珠落玉盘”.建筑周边场地结合南湖公园人口统一设计,建筑西南侧小品采用同主体建筑一样的形态处理手法,主从关系明确,建筑和环境更加和谐统一,和南湖公园一起成为城市的一道亮丽的风景线.
单体设计
23.6m通高大厅将各层展厅连接,大厅轮廓为“鱼”形,体现出水乡文化特色,共享空间丰富而活泼,为观众提供丰富的视觉感受和休息场所.展览部分采取“鱼骨式”和“环绕式”两种流线,使观众能有多种选择并在轻松愉快的参观氛围中延长了逗留时间,同时也提高了空间的使用效率.
立面采用智能化百叶高窗,可自动根据光线调节百叶角度,遮挡阳光直射,保护珍贵文物,提供稳定的光环境,节约能源,利于观众参观.
展览部分(一～三层)：
1．采用7.5m×7.5m的基本柱网,共3层,首层层高6m,其余各层分别为5m和4.5m.展厅局部上下通高两层6～9m.
2．展览部分首层设九江通史、党史和抗洪展厅,二层设书画、陶瓷、印章和古代服装展厅.三层设青铜、玉器、古代家具和临时展厅,可满足展品的多样需求.
3．办公研究等辅助房间统一集中布置在东北侧后部,相对独立又联系方便,便于管理.地下层为设备用房和石碑库房兼人防.办公部分层高为3.5m.
4．报告厅独立设置既可以对内使用,又可以对外使用,举办各种学术活动,具有良好的适应性和社会效益.
5．观众服务部分包括音像品专卖、纪念品店、咖啡店、接待厅,面向南湖公园入口,可单独对外开放,吸引更多的游客来参观学习.观众服务部分围绕小庭院布置,环境幽雅,既为观众提供舒适的休息和交谈空间,又具有一定的经济效益和社会效益,对博物馆的发展经营提供有力的支技.
技术指标
用地面积：10854m2
建筑总面积：14375m2.
地上建筑面积：12375m2地下面积2000m2
地上停车位：150辆
绿化率：37％
层数：1～5层
本方案为中标实施方案,已完成施工图设计并在建.
设计人：张华副总建筑师 一级注册建筑师
参加人员：田军、刘土雷、王情、王聪、杨献群、陈楠
结构：于敬海、王湘安、张西芝、楚乃东、安海玉等.
设备：沈优跃、李力、冯卫星
作者：张华,天津大学建筑设计规划研究总院――建筑学院 教授创作研究室
收稿日期：2007年1月