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千百年来,自然造化,紫砂泥养育着一代代陶都人,陶都的茶文化闻名于世,紫砂壶独特的泡茶功能,使人们对它情有独钟,其多彩的泥色,形式各异的造型,及其泡养过程中胎质色泽的变化,给人们代来美得享受和极大的满足,作为生长在这片神奇土地上的紫砂人,感到无比自豪.
手工制壶,这一民间手工艺,代代相传.要想做好全手工壶必须打好基本功,学壶者必须以高标准严格要求自己,做到手脑并用,从打泥片、泥条、拍打身筒、按嘴和把、到精工细修,这一过程环环相扣有序完成,有两个步骤最为重要,即拍打身筒和精工细修,学者要用心感悟,灵活运用到各个壶体.而手工拍打身筒,这个环节难度就较大,学壶者必要按照实际情况精确合理地拍打出身筒,不同壶体有着不同的拍法,要求学者能够做到眼到、心到、手到,对泥料要有充分的驾御能力,要有极高的悟性和钻劲,否则很难达到较高境界.即使做到了这些也只是完成了制作手工壶的第一步,若要让壶形神皆备,气运生动,作者自身的审美天赋与综合修养更是必不可少的.
完善一件作品,使之达到理想的效果,必须经过作者多次修改与调整.若用模具制作,会把作者对作品的修改空间压宿在一个最小范围内,使作品不能达到理想效果.本人早些年也借助模具做壶,当模具效果不理想时,也尝试着去改动模具,虽改掉了不足处,但同时也改掉了优点,改动多次后才知形体的改变往往是牵一发而动全身的,偶尔有效果但还是比不上手工壶外形的饱满和谐与自然流畅.我想是因为手工壶壶身的修饰一直是外部的受力,在烧成中会有一定得自然还原效果,所以,壶身有充实的张力,细心观察就会品出其中韵味,这些特点表现在传统的光素器中犹为突出.如在今年陶瓷实训基地举行的全手工大赛中获一等奖的经典老款《吴经提梁》,2003年前我做的《吴经提粱》都是借助于模型而制作的,客户也没有太多的要求,但近年来,随着紫砂行业的不断发展,人们生活水平和艺术欣赏水平的不断提高,对制壶要求尤其是全手工制壶的要求越来越高.在平时的制作过程我也感受到两种不同做法所带来的不同艺术效果,于是潜心钻研手工制壶的技法.而《吴经提粱》是手工壶的经典之作,我将它作为自己制壶的摹本和典范,老壶之所以气运神通,有着很强的张力,实际上在做壶身定形上有着一种很巧的手法,靠现代工具不一定能做到,就拿做它的三弯嘴来说,它线条力度和圆润度、饱满度用现代模型印制出来的嘴和传统技法做出来的是无法相比的.
冰冻三尺非遗日之寒,只有具备扎实的基本功,做全手工传统壶才不难.但要做完美可能需要一生的努力.古语说得好：天道酬勤,作为新一代紫砂手工艺人,我将在传统紫砂艺术道路上不断进取、不断创新,做好全手工制壶技艺的承传人.