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日前,据中国嘉德透露,李可染革命圣地山水的巅峰巨制——《韶山》将作为重量级作品亮相今年的嘉德春拍.该作品曾是1996年秋季中国嘉德“新中国美术作品”专场的封面,并以154万元成交,16年后再次现身中国嘉德,十分难得.此幅《韶山》创作于1974年,尺幅巨大,达141.5厘米×243.1厘米,构图完整,经过多次加工,成为李可染的经典构图和革命圣地山水创作的集大成之作,相信会引发众多藏家关注.目前,此幅作品估价待询.
上世纪50年代,李可染决心从画室走向自然,远游写生,积累素材.至上世纪60年代,李可染“采一炼十”,构图日臻成熟,完成由景入境的升华.此幅《韶山》创作于1974年,是李可染同类题材作品中尺幅最大的一幅；是李可染变“写生”为“意构”,化“写境”为“造境”的典范之作；亦是李可染革命圣地山水创作的集大成之作.
“”期间的李可染,遭遇动乱冲击,艺术创作一度被迫中断,获准对“韶山”题材的创作让画家重新拿起画笔,继续对艺术的探索.目前所知,1969年李可染离开牛棚,被召至北京饭店作布置画,即有一稿未及署名的《韶山》(尺幅为109.8厘米×166.2厘米)；1971年李可染下放丹江,又画有一稿《韶山》（尺幅为71厘米×107厘米）；1974年,李可染在前两稿的基础上,斟酌构图,细心经营,创作出这件巨幅《韶山》.
与前两稿相较,此幅《韶山》画家加强了整幅画面的空间感和叙事性.在纵向上,前景的水塘愈加开阔,松柏笔直而立,树冠相互掩映；中景主席故居成为视觉的中心,背后绿树成荫,层层推向天际.在横向上,画家拉宽了整个画面,右侧宽阔的水田和掩映林间的新居将视线引向远方.在叙事性上,画家通过勾勒大量的人物,表现出来自全国的工农兵高举红旗到韶山参观的场景.画家巧妙地将参观的人群分成数组；有的正走向故居,有的已参观完毕,有的正合影留念,有的则席地而坐,互谈感想.不同的人群点缀了整个画面,让画面丰满而鲜活.
自上世纪50年始,随着中国政治、社会各方面涌现出一种对革命圣地的崇拜热情,与历史相关的韶山、井冈山、延安等地,地位不断提升.1960年,傅抱石的《同志故居》、《韶山八景》参加在北京举办的全国美展,最早将对革命圣地的描绘脱离写生层面,进入主题性创作,“革命圣地山水题材”开始形成,这种新的山水画类型在上世纪60年代中期得到空前发展,成为与“诗意山水”并行的两大国画题材.在此类型作品中,“韶山”是画家描绘最多的,几乎当时所有山水画家都曾涉足的题材.此幅《韶山》尺幅巨大,构图完整,经过多次加工,成为李可染的经典构图,无疑是其中的巅峰之作.
此外,本次春拍油画部分也有不少佳作亮相,如冯法祀《演剧队的晨会》、赵无极《1-5-70》、朱德群《无形的境界》等.
据悉,中国嘉德2012年春季拍卖会将于5月8日至11日预展,5月12日至15日拍卖,地点均为北京国际饭店会议中心.
冯法祀 《演剧队的晨会》 1948年作 布面 油画
尺幅：144厘米x200厘米
沈尧伊《革命理想高于天》 1975年至1976年作 布面 油画
尺幅：185厘米×375 厘米
朱德群《无形的境界》 1993年作 布面 油画
尺幅：200厘米×200厘米
王沂东《天上人间》 2003年作 布面 油画
尺幅：90厘米×250厘米