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不过仅拍过4部片,墨西哥导演亚利桑德罗冈萨雷斯伊纳里多已具国际大师声誉,其中我最爱的不是他呕心沥血、家底尽掀的那部《巴别塔》,而是其处女作《爱情是狗娘》里锋利、诚恳、严谨,且在结构上妙不可言的叙事态度.最新的《美错》与上部《巴别塔》相距四年,多数艺术家在创作完一件用力过猛、穷狂极傲的作品后要修身养性一阵,下一部作品多会显得轻巧淡然,至少没有延续乃至提升上部作品里入云野心的必要,身心上也不允许.但对于完美主义者伊纳里多则不然,他在新片里还是那么一针一线、流血流汗,以拍传世经典的态度要求着自己――尽管看得出来,他有限的身心确实没有允许他得逞.
不少艺术家在成功之后总喜欢令人遗憾地“突破自己”,欣然破坏和背离曾为自己带来声誉的风格,好像自己会七十二变似的,这是多数艺术家在成功后迅速走入低谷的重要原因,当然也有个别因此而获得升华的,但伊纳里多肯定不属于个别.在《美错》里他放弃了令人过瘾得令人上气不接下气的多线索叙事模式,改为一个主角将一条故事线纵贯电影始终的经典方式.多么可惜,在这种老土的方式上,他并没有玩出什么新花样.
不管怎么说,《美错》当然不是烂片,因为导演还是保住了一些家底.譬如对移民命运的一贯矢注、对演员演技极高要求的面部特写、晃来晃去但一句废话也没有的镜头运用、浓得化不开但_点也不恶心人的情感张力等等,就算谈不上炉火纯青,至少精益求精.
他的前三部片子,也就是所谓的“隔阂三部曲”在讲人与人、人群与人群之间的不可沟通的必然性,及由此产生的荒诞和绝望,一点后路也不给人类留下：但在《美错》里,他虽为主角制造了一场黑天黑地的绝境：癌症、拮据、监狱、跟自己哥哥乱搞的老婆等但他却同时是圣人,他不仅有担当、有慈悲、有爱情,还有踏足鬼界的超能力等尽管就算这样的圣人,也无法停止伤害最爱的人和被最爱的人伤害,但伊纳里多已然在人与人间的鸿沟上建了一座桥,不宽阔,但一定是座可以信步而过的桥――这正是他称这部新片“积极乐观”的原因.