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前几天和朋友看了昆汀的一部老片子《无耻混蛋》,故事很简单,讲的是一个法国电影院女老板向纳粹复仇的故事.结尾很神,希特勒等一干纳粹大员被困在起火的电影院里,一支犹太游击队杀进去,把希特勒直接突突死了.我和朋友相顾愕然,没想到昆汀居然奔放到了这地步.
朋友说：如果替换一下,把希特勒换成东条英机,法国女老板换成上海女老板,犹太游击队换成八路军武工队,那不就成了抗日神剧吗?大家都笑,说这个可以叫做“抗德神剧”.然后开始扳着指头数,结果发现抗德神剧还真不少,远的有《虎口脱险》、《加里森敢死队》,近的有《兵临城下》、《美国队长》（严格来说,这个只能算半部）.网上一搜,原来“抗德神剧”居然早已经成了一个关 键 词 ――美国人、法国人、英国人、俄国人,原来各国人民都拍过类似的题 材.
这样就引出了一个问题,同样是情节夸张,为什么手撕鬼子看了觉得荒唐可笑,看《无耻混蛋》就没这感觉；为什么《举起手来》、《追击阿波丸》之类的抗日喜剧电影被吐槽,《虎口脱险》之类的抗德喜剧却成了经典?
有人给了个解释,美国人毕竟打败了德国,是胜利者,稍微夸张一点也没什么大碍.和真实战场上的情况一对比,抗日神剧里的杀鬼如麻就变成了一种意淫,自然看起来不舒服.
这个解释言之成理,但我总觉得哪儿不对.《虎口脱险》多精彩多机智啊,可那是一部法国片子.法国人在二战的表现和处境,比中国人还惨,可这并不影响这片子的经典程度.
再说回中国.我小时候看过《地雷战》、《地道战》,现在回过头想,这些也可以算作是抗日神剧的范畴,但好看得很.我唯恐这种评价带有怀旧的主观情绪,特意把这两部片子找出来重看了一遍,重在技术分析.结果发现,抛开硬件素质和意识形态不谈,这两部电影的情节编排和细节设置并不输给好莱坞大片.尤其是地道战里的高家庄战斗,小细节层出不穷,极富想象力,恍惚在看《小鬼当家》.
跟那些经典相比,现在的神剧简直被爆成渣.比如在《永不磨灭的番号》中,被射到的孙成海营长还没倒在地下就向天上扔了一颗,竟把一架日本飞机打了下来；再比如《箭在弦上》里,抗日女侠一开始遭到日本兵的围攻,寡不敌众惨遭,三个日本兵过后,女侠突然小宇宙爆发!翻身而起,抓起了地上的弓和箭,箭无虚发,一众日本兵和汉奸纷纷被射倒,看完这些片段,网友只有一句话：我读书少你别骗我!
于是事情就变得很清楚了.
抗日神剧之所以“神”,和题材没关系,跟夸张风格没关系,甚至跟过度丑化敌人什么的也没关系,这些都不是必然成雷的因素,说一千,道一万,就三个字儿：不好看.
你可以手撕鬼子,只要撕得好看.
你可以扔个干掉日军飞机,只要扔得漂 亮.
你可以让尼姑、和尚、江湖奇侠走在抗战第一线,只要故事足够精彩.
你可以让一位刺客去刺杀日本大将,只要手段足够高.
甚至你可以搞出一队中国的超级英雄,民国队长、红巨人、雷神震子、青铜侠、军统局特工什么的,只要拍得够炫够酷.
这么说吧,没有天雷题材,也没有天雷的桥段,只有天雷的创作者.水平不够,粗制滥造,漫不经心,不肯认真创作,就算把《纸牌屋》的本子给你,也只能拍成《棋牌室》.