美狄亚的突然一击

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法兰克福剧院（Schauspiel Frankfurt）的这版《美狄亚》（Medea）很容易让观众感到乏味,尤其是前半场.黑暗中一点冷光,女演员站在高处,神经质一般喋喋不休地讲台词,仆人、丈夫、别国君主陆续上场,站在两侧,跟她对话.舞台上没有发生其他调度,剧本朗读似的复述着这出欧里庇得斯的名作――美狄亚背弃父王、杀死亲弟弟,一心跟着丈夫伊阿宋私奔,结果惨遭背叛等

剧情本身携带着痛苦,这个为了爱情倾其所有的女人最终一无所有.她的悲剧不需要多做解释,是某种摆在舞台上的现成品,不能不绝望,不能不疯癫.这也是古希腊悲剧里常常设下的死结.因此,对此类经典的改编重新讲述、解释甚至改写故事,自然成了首先――而不是惟一看点.

德国导演迈克尔塔尔海默（Michael Thalheimer）也许会同意破折号后面的内容.

他的《美狄亚》没有提供剧作上的惊喜,而是带来了鲜明的艺术风格,一种节制、寡淡的成色.尤其舞美,“挺身而出”成了主角,成为彼得布鲁克所主张的“空的空间”的典范.放弃歌队,简化成7个演员；扼要的灯光,几乎与舞台同高同宽的布景墙.舞美设计奥拉夫阿尔特曼（Olaf Altmann）和导演合作多年,这是两人统一的创作理念.

剧中毫无争议的,是痛苦万分的美狄亚决定开始复仇,她不仅要毁掉情敌,还要杀死自己的两个孩子,此时那面静止的墙从台中开始向前移动,女主角咄咄的目光向观众袭来,一直移到台口,仿佛要从舞台上倾覆下去.密集的台词戛然而止,观众得以看清她哭花的妆容、不整的衣衫和惶恐的眼神.这是决定性瞬间,或者说是“深沉的真正的戏剧性寂静”,极简的剧作中突然的运动,像暗夜小巷里突然亮出的,几乎是物理性地拉近了观众和人物的距离.台词说,言语表达不出来美狄亚的痛苦,这一句也可以理解为导演的自述,他此前使用的大量台词,只是一种必要的铺垫.

然后整个下半场都更加令人激动.移动后的布景几乎把台口占满,其他演员上下场时必须从侧幕钻出来,他们的服装贴着铁皮,摩擦出声响,这些细微之处在空旷的舞台上被放大.更不必提演员们出色的表演.布鲁克在解释“空的空间”时曾说,“我们必须摊开两只空手,并且让观众看到我们的袖子里也是空无一物”,然后才开始表演.用来解释这出戏,再合适不过.

大师的告诫听上去总是有些玄妙,甚至虚无,其实它指向了一条戏剧继续向前发展的具体出路.到底如何与经典建立一种有效的对话关系?是用花招来包围它,还是时不时也拥抱经典?改编古希腊作品时,这种简洁的办法已经不是第一次见到,好像那种人神共愤的普遍困境、“那些难以表白的经验”,构成一种重力,限制后来人离题太远.

至于美狄亚,她身上的丰富性的确有待更加现代的辨析,她到底是弱者还是女权英雄?在古希腊神话中,这个擅用魔法的女人有的是计谋和野心,即便在剧中,她酿下大祸之前,不也先为自己找到了新的男性庇护者?戏没有回答这些问题.它没有扩充原作,反而尝试贴近,收缩成一道窄门,召唤观众的想象力.把问题抛给观众,向来是一个危险的选择,作者很可能被指责为偷懒、语焉不详.但另一种可能是,导演觉得,这个两千多年前的女人,一直没有等到一种像她自己那样奋不顾身的理解.