东风再拂杨柳枝

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上个世纪80年代,中国文学是一个奇葩.那种归来似的繁荣,几乎唤醒了每一个人的文学之心.东风更是一块孕育文学的沃土.《东风汽车报》(那时叫《二汽建设》),每周辟有“文学副刊”专栏,大型文学丛刊《风神》(之前叫《汽车城》),成了东风文学青年的精神圣地.那时,我只是初涉文学,还很浅薄.但我从这里获得了最早最直接的文学感知.屠正明、吴宝忠、杨育基等一大批老师的文字让我敬畏、神往.90年代之后的沉寂,让文学再次回归正途.东风的文学也步入低谷.文学本身就是小众,它只寻找属于它自己的读者.但我们没有必要担心,这种来自心灵与精神的产品,无论时代怎么演绎,文学不会消亡,也不会被任何东西替代.来到21世纪,东风的文学再次扬帆,我们又聚集在《东风文艺》写作、做梦.我们也在期待“东风再拂杨柳枝”,期待东风文学的再次繁荣.下面我漫谈式的说说我对文学的理解和我所认知的东风文学.


1、一个国家,一个民族,一个企业的文脉是文化,文学是这个脉搏里的血液.我们一说大唐盛世,肯定是李白,是杜甫,是白居易,是王维,是杜牧,是李商隐,是孟浩然.肯定不是GDP.记得在上世纪90年代,和吴宝忠老师在二汽工人俱乐部的橱窗看摄影展,那里有工厂热火朝天的场景,有拉练路上我们东风车的英姿,但我们总觉得缺点什么,宝忠老师说,缺文学.文学无疑是一切艺术的底色.

2、写作的人要耐得住寂寞,要坚持.就算一粒沙子,一块砾石,潮水之后,你应该还在那里,而不是被带走.当然,也不能一味沉溺文学不抬头看路,同样也会迷失掉自己的.文学很容易过时,陌生化是诗歌的一个重要要素,你的句子,你的题材,如果似曾相识,不会有人再看,至少我讨厌看一句话就知道你在写什么的作品.

写作就是比耐心.诗人臧棣说“写诗是一种慢”,这个“慢”除了时间的累积,就是耐心.在中国,人老以后就不写了,或者写不出具有创造力的文本了,所谓写作死在了身体的前面.有时看到一些曾经写出过非常优秀的小说、诗歌、散文的文友,现在对文学了然无趣.写作中的停滞很正常.写作有爆发期,也有枯水期.我们要耐得住寂寞,要始终保持与文学那种若即若离似的亲近.诗人写下这首,根本不知道下一首在哪里,甚至写下这句,不知道下一句在何处.也许这正是其迷人之处.我也曾中断过十多年的写作,但这些年在你的生命中不都是空白,它只是一个小小的停顿和等待.生活的磨砺、积累,认知能力的提升等等,都会让你成长.靠青春、靠身体写作,最终是靠不住的.尤其写诗.诗歌更需要思想、智性.我愿意和热爱文学的朋友们一起坚持,写到老.

3、文学没有经典.没有人模仿《红楼梦》能写出杰作的.刚刚去世的马尔克斯,我们80年代供奉的经典,只用了不到十年时间,《人民文学》《收获》等大刊,就开始批判,而且拒绝“马氏式”的文学作品,太多的人喜欢,太多的人模仿,说实话,现在“多年以后等”这种句式,仍盘踞在我的脑海里.他对中国人的版权意识深恶痛绝,临死也没在中国授予他的出版权.但,我去年在当当买的新版《百年孤独》和《霍乱时期的爱情》,里面居然很多白页,好好的书无异于一堆废纸.

说文学没有经典,不是说我们不用读书,而恰恰相反.是要多读有意思的书.中国的书和杂志我买,也订,但让我有兴趣的很少,一看就知道要写啥.外国的思想著作、人文著作,比中国的小说好读.90年读到艾略特的《荒原》《四个四重奏》――第一次读到现代的外国诗(歌德、普希金、泰戈尔这些人都不是,真正的现代诗是从法国的兰波开始的.当然我不能忘记泰戈尔给我最早的文学启蒙).虽然后来很多人在批判艾略特,但在彼时对我的影响是很重要的.现在又读到奥登、布罗茨基、保罗策兰、卡明斯基,刚在读一个美国老头盖瑞斯奈德的诗,这个被人误读为“垮掉派”的诗人,没有一首诗是“嚎叫”(艾伦金斯堡的《嚎叫》是美国后现代诗歌的扛鼎之作,艾伦金斯堡是“垮掉派”的教父级人物),而是恰恰相反,他的诗歌日常、禅宗、轻.他仅仅是金斯堡的好友而已.

我在《风神》最后一期发过一组诗,是写汽车的.当时在《人民文学》读到欧阳江河的《玻璃工厂》,只知道这首诗好,很长,后来这首诗成为了欧阳江河的代表作和中国现代诗歌的经典,(据说是欧阳江河在病房,在烟盒纸上写成的)当时弥漫在诗中那种气味,挥之不去.我在很短的一段时间写成《汽车城市》,里面还有一首也叫《汽车工厂》,后来一首写总装线的,老谢推荐给《芳草》发了.我的意思是,经典也容易过时.我们更要在意当下,一个成熟的作家,知道自己要什么,知道什么对自己有用.

4、文学不应该有功利.发表一下当然无可厚非,但你所拿出的文本,一再重复自己和别人,像个复印机,那有什么意思.读者不认得名气,只认文本.一个有良知、有作为的作家,会时刻保持警惕.

这里我要说说我所敬佩的一个人――谢大立.他是个军人出身的文学信徒,对小说的迷恋几近痴狂.我敢说,他离开了小说生命就会枯萎.因为小说,一步步把别人眼中的“美好前程”全部葬送掉,直到提前“下岗”,“安安心心做点自己喜欢的事”.80年代起一直坚持在场、心无旁骛的东风作家,他是第一个,或许是“唯一”.一些我喜欢的小说“文青”,比如翔友,其间也有迷失.他的视线没有一刻离开过文学,现在还心甘情愿地为我们做嫁衣,编辑《东风文艺》.我也是一个杂志的小编,虽然不曾拖延出刊,断然不能与老谢相比,他恪守文学期刊必须提前出刊的准则,早早把该期杂志编完印好送到读者手上.

老谢自2011年以来,发表了100多个短小说,被

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