孟京辉当前卫终成了经典

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常听别人用“过瘾”来形容戏剧.短短一两个小时里时间跨度可达几十年,几个简单场景间人物矛盾冲突到了最高峰,演员表演一气呵成,台下观众情绪层层递进,当下见效的反应回馈,随时可能出现的突发状况,如此直接的表达怎么能不过瘾?

和电影,电视剧相比,话剧绝对是小众的.但小众不完全代表阳春白雪,更恰当的形容应当为:话剧是被少数人喜欢的个性化艺术.最近几年越来越多的人走进剧院看戏,这并不意味着戏剧的全面复兴.林兆华描述戏剧的现状时说,“表面上热热闹闹,实际上没什么好戏出来.这是种浮躁的现象,商业操作的小剧场缺乏一种戏剧精神,即不甘于现在的戏剧状态和原有的模式,尽管从导演到表演模式可能不成熟但总有新的东西出现的精神.”

戏剧本身就不该是一种样式,不同风格流派的戏剧都应当存在,活跃.当下国内的戏剧舞台最为瞩目的当属孟京辉和他的实验戏剧,从籍籍无名到现在的俨然自成一派,时间不算短,但成效着实让人望尘莫及.

孟京辉,九十年代先锋剧场的拓荒者.以辛辣、幽默、批判的戏剧功力,开创了当代戏剧的新面貌,为中国戏剧舞台多元化的新局面注入了活力.代表作:《一个无政府主义者的意外死亡》、《恋爱的犀牛》、《两只狗的生活意见》、《思凡》等.

孟京辉早期的作品用他自己的话来形容是“非主流”,“我总想有一个部分特别强烈,或者说特别解恨,有一个部分能把我或身边的朋友心里面最狠的东西表现出来.像《等待戈多》把观众请到舞台上,演员在台下演,整个环境像病院一样.《秃头歌女》在演出将要结束的时候,中间突然停顿,停顿三分钟,观众不知道怎么回事.当时就想和观众较劲,我就是不让你好好欣赏.”这种看似“任性”的“较劲”恰恰代表的是最初的,最本真的孟京辉,好的导演一定是个内心有迫切想表达的人,他的态度和想法在戏中的角角落落,置景台词都可以窥见一斑.这个时期的孟京辉并不在乎观众是否懂他的表达,也许只是单纯地想“说”而已.于是他标新立异,崇尚个性,突破形式,以反叛为基调肆意表达,自在说话.


直到1997年在日本留学的那段经历,让他的想法开始发生改变,“排戏如果只表现狠这一点,恐怕只有为数不多的几个人会赞赏,把自己心理或生理上郁积的东西抒发出来,自己痛快,但需要更多人的交流.尽管在和更多人交流的时候,不可能完全像以前那样任意任性,需要将这些自我的东西在美学上让更多人接受.”年少的锐气自我终究渐变成了更为成熟和包容的表达,实验和主流开始同步进行,有了“孟京辉式”的结合,于是便有了《一个无政府主义者的意外死亡》、《恋爱的犀牛》,直至现在的《柔软》、《思凡》等等.

廖一梅之于孟京辉的重要性无需赘言,他们不仅是生活中的亲密夫妻,更是工作上契合无间的搭档.总有人说“孟京辉的戏看不懂”,可孟京辉从来就不怕别人看不懂.廖一梅说过一句很有名的话,“大众审美是一堆臭狗屎”.孟京辉认为“观众不仅需要普及,更重要的是提高.”对待民众,他们有自己区别的标准,“读诗的人是人民,不读诗的人是大众.”廖一梅曾说,“想把语言当成利剑,能听到它在空气里挥舞摩擦发出的‘啪啪’声.”没被剖开的外表总是无害平和,创伤下的内里才有深刻的真实纯粹.她是位优秀的编剧,这点毋庸置疑,优秀的编剧一定也是个隐形的诗人,但诗人总归是有距离感的,或远或近.孟京辉便会去思考“知识分子一味蔑视大众之后的意义何在?”于是,孟京辉感动于廖一梅文字中带来的原始理想主义,再通过自己的独特语汇来驾驭内容,丰富剧本的独特个性赋予其新的生命力.

懂或不懂着实不足以作为衡量艺术作品好坏的标准,看戏也不单单以懂为最终目的,每个人都可以在戏剧里找到自己被感动的部分,和自己对话,和世界对话,这才是戏剧的魅力.

《恋爱的犀牛》:马路爱明明,明明爱别人.“你是我温暖的手套,冰冷的啤酒,带着阳光味道的衬衫,日复一日的梦想.”多么难得的盲目纯粹爱情.

《一个无政府主义者的意外死亡》:公认为孟京辉的代表作之一,喜剧性、可观赏性与先锋性完美地结合,本土性的落实让经典有了当下的思辨.

《柔软》:绯闻缠身的女医生和性别模糊的年轻人的纠结情感和微妙的关系,镜子照出自我,语言犀利又坚硬,看完确定还敢说爱么?

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