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前面几章我们已经练习了笔画和结构这两个方面的内容.练习笔画,主要是解决用笔方法的问题,目的是生产合格的“零件”；学习结构,主要是解决“零件”和“零件”之间的组合方式问题,目的是学会结构方法,掌握结构规律,从而达到将字写端正、写整齐、写美观的目的.本章我们将继续探讨钢笔楷书的结构特点：
一、用笔讲究,线条分明
钢笔楷书的笔画有提顿、藏露、方圆、快慢等用笔方法.不同的用笔方法会产生不同形态和质感的线条,不同的线条需要用不同的用笔方法来体现.钢笔楷书的每一个笔画的起笔和收笔都要交待清楚,工整规范,干净利落,不能潦草、粘连.同时,笔画与笔画之间又要有内在的呼应关系,使笔画既起收有序、笔笔分明、坚实有力,又停而不断、直而不僵、弯而不弱、流畅自然.如图一：
二、结构方整,重心平稳
汉字造型虽各不相同,但都像建筑物似的,一个个都要坚如磐石、稳若泰山地屹立起来,端正平稳.如“圆”“闹”等字,方方正正,它们左右两边都有直立的竖画支撑.平稳,是指字中起到支撑作用的笔画与该字的重力线相吻合,符合力学平衡的原理.如“率”“草”等字,多么像杂技演员额头上顶着的一根棍子,棍子上还架着几层酒杯,看似危险,实则对称均衡,千钧之力落于一点.如图二：
三、平正倚斜,变化多端
在追求平正平稳的同时,还要注意笔势的变化,因为一味的平稳会显得刻板.如“土”字,如果写得横平竖直,就显得太呆板了.“土”字要写得雄赳赳、气昂昂,其上横就应是仰势,下横应是俯势且呈拱型,其竖画虽然有努势,但其首足还是要垂直于底线并处于横画的正中心,这样既有态势的变化,又很平稳.可见,平稳的字不是机械地求平,而是要在平稳中通过笔势的变化来求生机、出精神.如图三：
四、穿插避让,突出主笔
书写楷书时,所有的笔画均须有序地凝聚在字的中心,即“中宫收紧”.字的笔画在往中心靠拢时,须注意穿插避让,体现团结服从的精神.一出戏有主角有配角,一个字有主笔有次笔.主笔突出了,字的整体就有主次、有节奏了.通常用横竖画、撇捺、点钩等作主笔.如图四：
五、长短偏斜,因字生相
每个汉字的态势是各不相同的,这就像人一样,有高有矮,有胖有瘦.换言之,各字有各字的“生相”,“喜”字体势长,“而”字体势短,“也”字重心偏,“多”字体势斜,各有各的态势.如果都写成同样的方正,那就像瘦个子穿大袍,矮个子穿长衫,显得很不相称,很不美观.因此,我们书写时不能机械地按格子的大小写满.如图五：
六、疏密大小,各尽其势
汉字的大小态势是因字而异的,这就像人有高矮胖瘦,需要量体裁衣一样.写字时,不能将所有字写得一样大小,要各尽其势.“疏密”是指字内笔画之间空隙的大小,空隙大为疏,空隙小为密.书写时,笔画多的字密一些、整体大一些,笔画少的字疏一些、整体也相对小一些,这样可以使密的字不致于过闷,疏的字不致于松散,各尽其势.如图六：
古人学书法有这样一种说法：“学书须先楷法,作字必先大字.”只有经过系统的楷书练习,才能了解汉字笔画、结构的特点和要求,才能掌握汉字的组合规律,为学写楷书奠定书写基础,继而练就一手合乎法度、流畅自然的行书和草书来.