美术对电影的影响和作用

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摘 要：美术包括绘画、雕刻、工艺和建筑,是一门古老而悠久的艺术,它的出现,应该和人类的出现是同步的.从世界各地发现的旧石器时代丰富的美术遗迹来看,当时的绘画、雕刻、器物等已经具有较高的审美水平.相对于美术而言,电影艺术则是一门崭新的艺术,真正意义上的电影于19世纪才出现.把运动分解成多个画面,然后在一定时间逐个展现在人眼前本,便有了动感,这就是电影.电影虽然发明得晚,但发展得快,市场更广.美术和电影关系密切,不可分割.我们虽然不能说电影完全派生于美术,但美术对电影的直接影响和作用是不可否认的.美术对电影的巨大作用,主要体现在以下几个方面.

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一、美术保证了电影形象的典型性和艺术性

形象是电影艺术中的最基本的因素,电影展示给观众的,首先就是形象（包括人物、动物、景物、器物等）.一部优秀的电影作品,除了要有好的导演外,其内部的形象要求极具艺术美感而让观众愉悦.美好的艺术形象,能给观众以美的享受,留下深刻印象,让人看过电影之后仍然如在眼前,难以忘怀.这需要美术在电影中所起很大作用.如电影《《冰山上的来客》《苦菜花》《平原游击队》《双面人》《宝莲灯》等众多的优秀电影作品,都有非常典型生动的艺术形象.杨白劳的老实善良、黄世仁的冷酷卑鄙,阿诗玛的美丽、机智、勇敢,觉远的纯朴、顽强,佐罗的正义、智慧,都会给观众留下了难以磨灭的印象,这些形象在观众的脑海里呼之欲出,栩栩如生.虽然这些电影中的人物都由演员所扮演,但进入角色的演员形象已非完全演员本人,而是经过导演、化妆师等工作者按照剧本内容,使其艺术化、美术化后得到的形象了.

当然,要得到完全符合剧本中所要求形象,在目前来看,还是有很大难度的.原因是多方面的,但最主要是受到诸如经济、科技、自然环境、人才等因素的制约.要得到较理想的形象,一方面是由制片人请到形象和演艺俱佳的演员,再就是对演员的美术化.因为明星大腕们更受观众的欢迎和认可,演技也相对高一些,所以大腕明星们主演的影片就相对较多.然而,一个明星就一张面孔,要演好更多的形象,使观众不产生厌倦感,对他们形象的美术处理就显得非常重要了.美术处理的过程基本接近美术作品的创作过程,要在演员原形象基础上创造出符合剧本的艺术形象,这要求工作者具有很高的美术素养,创造出的形象要符合美术规律,给观众以美的享受.如着名演员刘德华在《三国之见龙卸甲》扮演的赵子龙,在《投名状》中扮演的赵二虎,在《天下无贼》中扮演的王薄,都给人留下鲜明深刻的印象.好的艺术形象能让人耳目一新,记忆深刻,但又不能怪诞离奇,形象可憎.

二、美术保证了电影场景空间和衣服道具的艺术美感

在电影艺术中,人物总是活动于特定的场景空间中.即使是舞台剧,也要布置一些必需的背景和道具,如下雪的布景、室内的桌椅、河上的小桥等.在故事片中,场景空间就显得更为重要.场景需要符合人物身份、性格、活动时间和活动变化.场景的选择、设计、加工一般由美术工作者来完成.好的电影作品,人物、环境、道具相互协调,又浑然一体,情景交融的艺术效果,让人看了觉得真实自然,又能得到艺术美感的享受.在《水浒》中,场景占地就达600亩,其中包含建筑、自然环境、人工环境等.根据剧本内容,经过美术工作者认真调选,又把场景分为：州县区、京城区、梁山区三大部分.州县区有中下层社会生活场景,衙门、监牢、法场、街坊、店铺、庄园等一应俱全,建筑则古风浓郁,武大郎饼店、王婆茶馆、郑屠肉铺等做旧工艺细致逼真.不仅很好地再现了北宋的历史氛围,又给武松杀嫂、醉打蒋门神等故事安排了特定的环境.京城区的建筑气势雄伟,富丽堂皇,给宋徽宗、高俅、蔡京等贵族高官安排了活动环境.街市城门内外的布局的设计建造,是按照宋代着名风俗画家张择端的《清明上河图》上的景物做的,让人看了电影后觉得自然而真实.梁山区则依山靠水而建,艺术地再现了水泊梁山的宏大场景.而李师师与燕青见面,每次都着暖色调的绣花服装,色彩略显艳丽,但并不浓烈.体现出一个身陷风尘但侠义有情的女子性格.李逵则着黑色短服,手拿板斧,突出了其正直豪放的人物特点.

三、电影中的光、色、意境都离不开美术

众所周知,光和色也是电影中非常重要两个因素,一部影片,起码要有一个统一的基调.在影片向观众展现的过程中,光和色可以统帅人物、环境以及道具等.可以把观众的视线引向导演想让观众首先看到东西.并且烘托剧情气氛,唤起观众的情感共鸣.光和色统领着影片的色调变化,随着剧情的发展而变化.随着数字时代的到来,视觉型影视越来越走向大众,处理彩和色调问题,使影片各因素的色彩整体上和谐统一的任务,自然就落在美术工作者身上.

如果说形象、道具、服装、光色更多的是强调外在的感观效果的话,那电影中的意境美就更强调作品的内在的综合因素.它是演员、环境、衣服、道具、光色等形成的点、线、面、色、虚实、动静等因素相互作用所形成的一种和谐美的关系.这种关系会对人的情绪产生相应的影响,让观众或喜悦,或忧伤,或激动,或愤慨.而这种能调动人情绪的构成关系,和美术作品中意境形成的原因是一致的.《燃烧的岁月》《黄飞鸿》《长征》等影视作品都是很有意境的佳作,能使观众观而生情,观而忘情.也有一些粗制滥造的影视作品,因为制作者不懂美术规律,硬让演员大哭大笑,以为能调动观众的情绪,结果却让人看了产生反感.

总的说来,美术与电影的关系密不可分,美术不仅为电影保证了形象的典型性和艺术性,而且在环境、道具、色彩、光影等应用方面为电影提供了依据.一部好的电影,其构成应该是无懈可击的.美术发展,也必定会大大推进电影艺术的发展.