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摘 要：在动画片中,角色的动作是表达和演绎角色的最关键因素.角色的动作设计不仅是影片中塑造角色的重要手段,还是衡量动画片质量的重要标准,只有精细的动作设计,才能使动画角色栩栩如生.
关 键 词 ：动画动作设计 表情动作 性格化动作 情绪化动作 特征化动作
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前言
我一直认为动画作品中的动作设计是可以随意设计,其变化规律是捉摸不透的.从某种意义上来看可以这么讲.在这个创作空间中很自由,动作设计具有很强的逻辑性,短片中的角色动作必须符合其正确的逻辑关系,这样才能被人们理解、接受、认同.动画是一门独特的绘画表演艺术,机械地还原生活地真实动作并称不上真正的动画动作.我们必须要在这个基础上加以动画的特征才能算得上真正的动画动作.动作设计对动画短片又起着至关重要的作用,所以要注重动作设计.动作设计的好坏直接影响到作品的成功与否,动作设计在动画短片中有着极其重要的作用.
一、表情动作的重要性
(一)表情动作是最重要的情感表达方式
动画片中的表情动作,是对人类真实表情与动作的高度提炼,同时经过夸张处理,使每种表情都有区分,区分越细化表情就越丰富.即使动作设计再精细的动画片也无法达到像真人一样丰富细腻的表情动作.人体的各个部位的肢体语言都能表达情感,而最重要的情感表达还是面部,其中眼神与嘴形的变化最为突出,两者相互配合,灵活运用才能传情达意.面部五官表情虽然经过简化,归纳为喜怒哀乐四大类,但其组合变化微妙丰富.不同的情感,都能够通过面部的五官细微变化中准确地传达出来.在《千与千寻》中,当汤婆婆漂浮在空中看着千寻做洗浴工时,古怪的表情表现出来汤婆婆的古怪的性格,成功的让观众体会到了角色的心情,并且起到了推动叙事的作用,可见表情动作在动画短片中的重要性.
(二)表情动作与肢体动作密不可分
为了表现更好的情感效果,加强它的感染力.角色表情,要加以肢体动作的配合,使表情和肢体动作融为一体.无论什么样的动画角色,其表情的设计都是以人物的表情为参照,因为这样更易于引起观众感情上的共鸣.在《千与千寻》中,运用了一些表现情节发展方面的表情动作,例如：影片开头的第一个镜头,我们看到在千寻一家搬家的路上,千寻非常慵懒的躺倒在汽车的后座上,流露出漠不关心的表情,并无聊地摆弄这一束鲜花,说话也拖沓缺乏热情,整个家庭也显得压抑无趣,这些冷漠的表情与慵懒的肢体动作紧密结合在一起,为整个故事的反差做下坚实的铺垫.
二、性格化动作的重要体现
(一)不同的性格化动作塑造不同的角色性格特征
性格化动作设计是动画短片中每一个动画角色独自所具有的性格特征,是角色的生命.性格化动作设计是角色内在性格外化的关键,这种外化必须比较明显地让观众感觉到了设计角色运动时的动作,一些起幅与落幅动作、习惯动作、定格式的“亮相”都能反映角色性格.古希腊哲学家亚里士多德认为“不是为了表现‘性格’而行动,而是在行动的时候附带表现‘性格’.”例如：作品《怪物史莱克》中的角色,虽然走路的原理一样,但是角色走路姿势却有很大的区别,比如：国外走路时大摇大摆的目视前方,并且呈八字形走路,从这儿大致可以推断出国王的性格特点属于高傲目中无人型性格特点.而史莱克却恰恰相反,走路敦实有力,反映出史莱克憨厚朴实的性格特点.从而可见不同的性格化动作可以突出人物不同并且能够是人物性格更加符合主题,可见性格化动作对动画短片的重要性.
(二)性格化动作的外化表现
性格化动作的外化直接表现出动画角色的性格特征,起到塑造动画角色的作用.一部成功的动画剧作是否能够成功地得到观众的认可,动画角色鲜明独特的性格特征是关键.例如动画片《怪物史莱克》中的驴子,他是第一个也是自始至终不介意史莱克长相并把他视为朋友的动物,正因为他毫不介意外表,所以他在史莱克说“洋葱”时才会没有任何想法和意见,他的动作总是那么随意,每一任何规律的夸张与随性,展现出幽默而又充满丰富情感的的独特性格,可见性格化动作对塑造动画角色的重要性.恰当的性格特点能更好的深入角色呼应主题.
三、情绪化动作的作用
(一)情绪化动作推动叙事的作用
每个人都有自己的情绪,或欢快或压抑.情绪是指角色在动作表演时所具有的心情.一般情况下有生命的角色会无时不刻的拥有某种情绪,在不断的表达情感,这是一个正常人的基本特征.正常情况下若不表达情绪,除非角色在熟睡且没做梦的情况下,或者是个植物人.当然没有情感的机器人除外.在动作设计中若没有考虑情感,其动作看上去肯定会像是角色在梦游,或者更糟糕.情绪化动作是非常重要的.在作品《千与千寻》中,白龙拉着千寻奔跑的动作,通过这些场面流动表现的情节,使观众一层层逐步感受到千寻的心境,还有面对锅炉房的情景时那些惊恐遁地抱头等动作,以戏剧性的动画镜语展示寻正置身于一种何样的环境,并将其性格血肉丰满地剖示在观众的面前,推动了故事的发展,可见情绪化动作具有推动叙事的作用.
(二)情绪化动作对气氛的烘托
气氛在一部片子里很重要,良好的气氛可以成功地提高作品的水平.在作品《千与千寻》中,汤婆婆的儿子设计在堆积如山的包裹里,紧紧地封闭着与外界隔绝,并且表现的极具观赏性,汤婆婆在外屋粗暴凶残的对千寻大吼大叫.反过来却对着包裹温和委婉,最后才在汤婆婆的和颜悦色中将儿子出现在画面,大大烘托了故事神秘的气氛,对剧情有一定的渲染性,情绪化动作也是很关键的,为剧情增添了很好的气氛.
四、特征化动作对角色的塑造
(一)特征化动作反应年龄特征
每个人都有自己的基本特征,特征指角色形象的基本特性,包括年龄特征,性格特征,形体特征（如大小、胖瘦、高矮或异形等等）.不同的角色也会有不同的特征.或年龄大小,或形体高矮,或身体胖瘦,或性别男女,或健康,或疾病等等.这些特征会很大程度上影响到他们的动作,设计时都应该加以考虑并体现.缺了这些特征老人动作会变成小伙子,身体残疾的会变成健康的.男人的动作很可能做成了女人的扭捏,女人的动作则可能变成了男人的刚强.除特殊要求,这些情况都不是应该出现的.
(二)特征化动作反应性格特征
一部作品中,角色的性格无时无刻不体现在片子中,性格是一个角色的关键,是一个人的核心.独特的性格特征赋予动画角色内在的灵魂.无论画师的动画技术如何高超,内在的灵魂才是使动画角色鲜活起来的本质.在作品《猫和老鼠》中,老鼠走路的姿势是总是趾高气昂的,这体现出弱势群体的反差效果.而猫则总是处于狼狈追逐中,或垂头丧中,体现了强势群体的弱化性.但这种特征化动作与自身的身份地位并不相符,从而从视觉上产生了趣味性与独特性.可见特征化动作对角色形象的塑造有着重要的作用,这个外形的特征很重要,可以使形象更加符合主题.从而提高作品的质量,角色的特征化动作对短片质量起着重要作用.
结语
角色的动作设计在动画片创作中是极其重要的.角色动作设计的好坏决定着角色是否“鲜活生动”,看起来是否具有角色自己的生命力.表情动作、性格化、情绪化和特征化动作对角色的角色的塑造和剧情的推动起着不可忽视的重要作用.在动画片中,角色的动作是表达和演绎角色的最关键因素.角色的动作设计不仅是影片中塑造角色的重要手段,动作设计还是衡量动画片质量的重要标准,只有精细的动作设计,才能使动画角色栩栩如生.
动作设计必须根据不同角色的运动过程,进行最具特征的格式设定,使每一角色的性格得以充分与合理的体现.动作设定的风格与造型风格、全片的艺术表现风格息息相关.首先要确定动画作品的美术风格,主要分为写实和非写实两类,其中写实作为艺术的表现手段之一,具有简单通俗、直白易懂的特点.当观者看到真实的形象和场景时,就能几乎毫不费力的从中领悟到作者想要表达的意图,并且容易产生“这个故事的确曾经在某一时间和空间发生过”的感觉,从而易于进入故事情节并产生情感共鸣.