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关于京剧方面论文修改 润色,关于汪曾祺与“样板戏”相关毕业论文题目

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汪曾祺的戏剧缘

汪曾祺在幼年,就爱好戏剧.民间的戏曲是启蒙的主要教材,萨满调的香火戏是其中之一.童年时看过不少草台班子的演出,留下深刻的印象.大伯父有留声机和一柜子唱片,可以听到梅兰芳的演唱.他的嗓音清脆,跟着父亲学京剧,唱须生也唱旦角青衣.父亲为他操琴,一起参加学校的同乐会.他还在业余时间,学会了吹笛子和箫.在西南联大期间,他参加了晚翠园曲会,学习昆曲.经常和一些同好一起拍曲子,名曰“同期”.当时来往的有不少昆曲世家的朋友,沈从文的夫人张兆和的姐弟都是骨干.张兆和唱《扫花》,汪曾祺为她吹笛.统计学专家许宝禄是俞平伯的妻弟,出身昆曲世家.他听了汪曾祺的一只曲子之后,主动提出教他《刺虎》.在以后颠沛流离的生活中,他演过话剧,经常和朋友一起唱戏自娱.


怎么样写京剧硕士论文
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1950年,他到北京市文联工作.在当编辑期间,苦恼于写不出适应时代的作品.一个同事点拨他,你不妨搞点戏剧创作,在历史小说中选一些章节改编成戏剧.当时北京正在筹办纪念吴敬梓逝世二百周年的活动,他便选了《儒林外史》中《范进中举》一节,改编成京剧.剧本送到文化局没有得到重视,在戏剧科的抽屉里放了很长时间,被北京市副市长王昆仑发现,看后击节称好,推荐给著名的京剧表演艺术家四大须生之一的奚啸伯.被搬上舞台演出后效果很好,获北京市戏剧调演京剧一等奖.在张家口劳动期间,他指导工人业余演出,为他们化妆制作布景,还亲自登台参加小话剧的演出.由于这些业绩,他在摘掉右派分子的帽子以后,于1962年初,得以调入北京京剧团当专职编剧.

汪曾祺改编京剧《芦荡火种》

1963年下半年开始,关于京剧演现代戏的大讨论遍及全国.各行各业的人都参与了进来,争论京剧要不要演现代戏?能不能演现代戏?怎样演现代戏?1963年12月下旬,中国戏剧家协会在北京召开第四届常务理事(扩大)会议,中宣部副部长周扬在会上作了报告,中国剧协主席田汉在会议开始和闭幕时作了两次发言.他们都强调,在社会主义革命继续深入、社会主义教育运动广泛开展的形势下,戏剧艺术的迫切任务是更好地为无产阶级政治服务,戏剧工作者应该深入工农兵生活,投身到火热的斗争之中,积极创作现代戏,提高现代戏的演出水平.这次会议之后,编演现代戏的 声势浩大地兴起.此后,中宣部、文化部联合发出通知,决定于1964年6月在北京举行全国现代戏观摩演出大会.全国数以百计的剧团立即响应,投入编演现代剧的运动.

与此同时,北京京剧团接到了沪剧剧本《芦荡火种》.有关部门领导神秘郑重地关照:“这是江青同志交来的,要抓紧改编搬上舞台.”彼时,江青没有什么职务,只是电影指导委员会的挂名委员.多数人不知道她何许人也,了解了底细又不由有些肃然.这一年的春天,江青到上海小住,看了不少戏和电影.她对爱华沪剧团的《革命自有后来人》和上海人民沪剧团的《芦荡火种》颇感兴趣,将剧本带回北京,让水平高的首都剧团改成京剧.《革命自有后来人》交给了中国京剧院,改编成京剧《红灯记》.北京京剧团认领了《芦荡火种》,因为主角是女性,可以让赵燕侠担纲.赵燕侠已经进入中年,如果演《红灯记》里的小姑娘李铁梅显然不合适.当时的北京京剧团实力雄厚,马连良、赵燕侠、李慕良、马富禄、裘盛戎等优秀人才正处于艺术的巅峰时期,又刚从香港演出载誉归来.接到《芦荡火种》的剧本,从领导到演员都很高兴,下决心改编好这出剧.首先成立了创作组,有汪曾祺、杨毓敏、萧甲、薛恩厚.萧甲是剧团副团长,薛恩厚是剧团的党委书记,杨毓敏兼任艺术室主任,执笔的任务就落在了汪曾祺的身上.

汪曾祺、萧甲和杨毓敏住在颐和园龙王庙,连续突击了五天,就将剧本改了出来.主题是歌颂阿庆嫂英勇机智保护伤病员,取名为《地下联络员》,因为这个名字有传奇性,可以叫座.赵燕侠饰演阿庆嫂,谭富英之子谭元寿饰演郭建光,周和同饰演胡传魁,刁德一由一位丑角扮演.经过短期的排练,准备赶在次年元旦上演,广告已经贴了出去了.江青知道了赶到剧场,说这样匆匆忙忙不行!叫把广告撤了.江青总结了五十年代一批现代戏失败的教训,认为主要是艺术质量不行,不能和传统戏剧抗衡.后来她把这一思想发展为“十年磨一剑”.剧团决定重排,重写剧本.1964年初春,汪曾祺和创作组的其他成员,住在广渠门外一个招待所.汪曾祺把他对于京剧艺术的思考带进了新的剧本中.前后十来天,剧本改出来了,恢复原来的名字《芦荡火种》.剧团领导又调整了演员阵容,把在长春电影制片厂拍电影的老生演员马长礼调回来演刁德一.剧团领导组织演员观摩上海沪剧团的演出,组织他们下连队体验生活.经过细致的排练,1964年3月底,北京市市长彭真等领导审看了这出戏,大为赞赏,当即批准公演.北京舞台上迅速掀起了一个《芦荡火种》热,连演一百多场.彭真让《北京日报》发表社论以示祝贺,北京的各家报纸还发表了大量的评论和读者来信,称赞京剧《芦荡火种》成功地将现代革命内容和传统京剧艺术完美地结合起来.北京的大街小巷到处流传着汪曾祺编写的阿庆嫂的精彩唱词:“垒起七星灶,铜壶煮三江等”有一次,汪曾祺亲自听到周总理在布置完工作的时候,加了一句“可不要‘人一走,茶就凉’啊!”这是这段唱词的主题.这段唱词和原创音乐一起保留在2006年播放的电视连续剧《沙家浜》的主题歌中.


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1964年4月27日晚,刘少奇、周恩来、朱德、 、董必武、陈毅、陆定一、邓子恢、聂荣臻等党和国家领导人以及国防委员会副主席张治中等,一道观看了京剧《芦荡火种》,热情地接见演员,称赞这是一出好戏.江青在从上海飞往北京的专机上偶然在《北京日报》上看见了《芦荡火种》公演并受到广泛称赞的消息.到北京当晚就去看戏,演出结束后直奔后台大发雷霆:“你们好大胆子,没有经过我就公演了.”霸道地宣布:“这出戏是我管的等”“彭真给你们发一篇社论,我以后让《人民日报》给你们发两篇社论.”这样一来,《芦荡火种》就被当成她抓的戏,北京京剧团成了她的阵地,从此不得安宁.这一年的夏天,江青来看彩排.问陪她看戏的导演萧甲:“词写得不错,谁写的?”萧甲如实告知,江青因此知道了汪曾祺.《芦荡火种》参加了这一年夏天举行的全国京剧现代戏观摩演出,北京京剧团参加演出的还有《杜鹃山》.江青巨细无遗地频繁指示修改,萧甲把她的指示详细地记录在笔记本上.有一场戏有新四军捆绑阿庆嫂的苦肉计,江青说太长,要砍掉.演员想不通,萧甲拿出笔记本说:“别争了,这是咱们的‘生死簿’.”这句话让人汇报到北京市委,市委也很紧张,让他写了一个检查,以备江青查问.“文革”中,还是被人揭发,萧甲因此被打倒近十年,直到1975年才被解放.

建议修改《沙家浜》,汪曾祺一睹伟人

一直关心京剧演现代戏,提出过很在行的意见.比如,京剧要有大段唱,老是散板、摇板,会把人的胃口唱倒的.他把《智取威虎山》中杨子荣的一句唱词“迎来春天换人间”,改成为“迎来春色换人间”.平仄调整之后,使演员的演唱更顺口.看了《芦荡火种》之后,提了几点意见,由江青传达给萧甲和薛恩厚.陆陆续续大致有三个方面的内容.其一是新四军战士的音乐形象不饱满.二是对于剧情结尾的修改.原剧的结尾是胡传魁结婚的时候,新四军战士化装成鼓手、轿夫突然袭击. 认为,这样处理成了闹剧,前后是两截.应该让新四军正面打进去.改起来不困难,不改,就这样演也可以,戏是好戏.其三是更改剧名,可以叫《沙家浜》,故事都发生在这里.在此之前,谭震林也曾对《芦荡火种》的剧名提出意见.他说那个时候,革命已经不是星星之火,已经是燎原之势了.“芦荡”和“火种”在字面上也矛盾,芦荡里都是水,怎么保存火种呢?!汪曾祺他们根据这些意见,又修改了第三稿.江青对于《沙家浜》一抓到底,从唱腔、舞美到剧情都要亲自过问.当年,北京京剧团把她历次的有关指示编辑打印,有厚厚的一大本,汪曾祺做了一大沓子卡片.在剧本方面,她的意见很到位.《智斗》一场,原来只是阿庆嫂和刁德一两个人斗心眼.江青提出把胡传魁拉进矛盾里来,这样可以展开三个人之间的心理活动,舞台调度也可以出新.“垒起七星灶”一段,江青要砍掉,说这是江湖口,江湖口太多了!汪曾祺觉得很难改,居然瞒天过海保留了下来.其他如人物的名字,布景中的柳树等,都有很具体的指示,剧团不敢违抗.

在此后的岁月里,江青要利用汪曾祺的才华,几次召见他.1964年冬的一天,剧团党委书记薛恩厚接到江青的通知,要他带上汪曾祺和阎肃去中南海.汪曾祺跟着去了以后,才第一次见到了江青.那一次,是为了将小说《红岩》改编成京剧的问题.江青对于由这部小说改编的电影《在烈火中永生》不满意,想搞一个京剧,方案已经讨论了多次,招来汪曾祺是看好他的才华,为了加强主创的力量.在调阎肃参加《红岩》创作的时候,江青告诉他从京剧团调一个编剧和他合作.阎肃表示一定和这个同志好好合作.江青立即纠正说,他不是同志,是右派.阎肃是空军政治部文工团的编剧,刚编了《江姐》,很轰动.当时在座的还有《红岩》的作者杨益言、罗广斌,还有林默涵、袁水拍.汪曾祺不明就里,对于他们的谈话插不上嘴,心里有些惶惑,只好当听众.那天晚上,他们在颐年堂讨论剧本.以后,他又被招进中南海几次,有一次 走进来,为了找什么东西.他们立刻站起来, 亲切地挥了挥手说:“你们谈,你们谈.”说完又退了回去.

江青启用汪曾祺编写革命样板戏

那次谈话结束的时候,江青最后对罗广斌说:“将来剧本完成了,小说也可以按照戏来改.”这让汪曾祺感到很奇怪.从那个晚上开始,汪曾祺就被江青控制使用了十多年,从事“样板戏”的创作.1964年,他参加了《杜鹃山》的编剧.从1964年冬到1965春,汪曾祺就随团集中搞京剧《红岩》.按照江青的指示,剧团的所有演职员都到重庆体验生活,到渣滓洞坐一坐牢,重开龙光华烈士的追悼会,假戏真做,营造惨烈的气氛.还要到华蓥山演习起义,那一天大雨倾盆,夜色漆黑,山路崎岖泥泞,随时都有跌入山涧的危险.在剧中扮演政委的赵燕侠事先用小汽车送到山上一户农民家等候.这家人有猫,赵燕侠素来怕猫,只得用竹竿不停地戳地,吓唬猫为自己壮胆.轮到她宣布起义的时候,她已经战栗得连话也说不成句了.

1965年4月中旬,剧团又从重庆到上海,再排《沙家浜》,江青到剧场审查通过,定为“样板”,并决定五一在上海公演.“样板戏”的名称由此而来.剧团那时还不叫“样板团”,叫试验田,全称是“江青同志的试验田”.这一时期,江青还送了汪曾祺一套《 选集》,扉页上提了:“赠汪曾祺同志,江青.”以及年月日.这套版本很珍贵,各卷都是第一版第一次印刷.其中第一卷第一次只印刷了二千册.基本不上市,都是用来送人的.

回到北京以后,汪曾祺和阎肃继续修改剧本《红岩》,一直到1965年底.他们准备把本子写完后过年.春节的前两天,江青在上海给北京市委宣传部部长李琪打,叫汪曾祺等人立即到上海.汪曾祺他们要求把剧本写好后再去,李琪协商被回绝.李琪不把江青放在眼里,到了上海之后,给江青留了一个便条:“我们已到上海,何时接见,请示.”下面礼节性的词句却颇奇怪:“此问近祺”,不甚尊重.汪曾祺和阎肃不禁相互看了一眼.江青在锦江饭店.她对李琪说:“对于他们的戏,我希望你了解情况,但是不要过问.”这让汪曾祺他们感到很奇怪,北京京剧团是归北京市委管的,市委宣传部长怎么不能过问呢?!江青决定不搞《红岩》了,对他们说:“我万万没有想到:那个时候,四川党还有王明路线.”“文革”中,四川省委被迫害、损失惨重,盖源于她这一句话.她要整垮四川党的决心,早就有了.她要另搞一个戏,主要情节是从军队党组织派一个女干部,不通过党组织,靠社会关系打进兵工厂迎接解放.他们一听就傻了,这是不可能的,不符合党的组织原则.阎肃解放前在重庆生活过,多少有一点体验,绝对不可能有这样的事情.至于汪曾祺,则一点相关的经验也没有.但他们还是按照江青的意旨编写,两天两夜纂出了一个提纲,定名为《山城旭日》.向江青汇报之后,她很满意,说:“回去写吧.”他们向李琪做了汇报,李琪说了一句不酸不凉的话:“看来,没有生活也可以搞创作的哦?”北京市对于江青

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