陕北秧歌剧的民俗特征(二)

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1道具和服装的民俗特征

1.1道具的民俗特征

传统的陕北秧歌剧表演无固定的人物和角色,多为一男一女,也就是一生一旦.男角头戴草帽圈,手执霸王鞭,女角衣装华丽,涂脂抹粉,其声腔多为民间秧歌小调、小曲、民歌等,花样繁多,优美动听.旧的延安文艺整风后对秧歌剧也有了一些新的改造,例如：旧的秧歌演出有一个伞头手拿的道具是伞.在旧社会,在秧歌中用伞、彩绸、手绢、扇子、霸王鞭,用伞是因为“伞”在当时是代表了太阳神的意思.所以伞在新的秧歌剧中,改为了生产工具“镰刀”,而且还将彩绸、扇子、手绢等改为了斧头.对于当时延安根据地的人们来说,镰刀和斧头是他们日常生活中生产中最需要的劳动工具,所以改为男拿斧头女拿镰刀,可以肯定的说在秧歌演出中镰刀和斧头肯定没有伞和绸缎等的那种韵致.但是,镰刀和斧头加起来就是中国的党徽,就更加表现了当时人民群众拥护和军民一心闹革命的质朴炙热的情感.

1.2服装的民俗特征

在旧的秧歌中,女角穿古典戏剧旦角服装,男角要穿“战裙”,上身是老百姓的棉衣,两腿左右吊两块花布,这也是秧歌舞中的打扮.但是这身地方传统色彩的打扮在新秧歌剧中不受欢迎了.而改穿红绿彩衣（女角）和头戴羊肚子手巾,扎英雄节,身着上白下蓝便装,腰扎绸带（男角）,或根据故事情节需要穿着生活服装.旧的秧歌剧中常常有一个丑角,要打粉化妆,如果在新秧歌剧中才有这样的角色,大家可能会觉得是丑化劳动人民,于是这个角色在新秧歌剧中,就被取消了.

2唱腔音乐的民俗特征

少数秧歌剧唱腔少数是专曲专用,例如《小放牛》大部分是联曲体,采用调,民歌,秧歌调等.各种曲调添入新词,形成联曲体.展现为复杂的故事情节.曲体形式多为四句体,也有多句体.具有乡土韵味,表现出浓郁地乡土特点

在秧歌剧《张志国》中借鉴应用了中的岗调、采花调、银纽丝调、剪剪花调、山茶花调、紧符调、串铃调等.（谱例见下页）

谱例1：岗调

谱例2：采花调

谱例3： 剪剪花凋

以上不同曲牌根据剧情需求,人物角色变化,剧情发展而安排,表现不同的人物性格、情感等.形成音乐丰富变化.其中岗调节奏明快,善于表达激动、刚阳,展示出陕北人粗狂、豪爽的性格；采花调、银纽丝调旋律较为抒情,善于表现女性温柔、善美的情意；剪剪花调、紧符调、串铃调等旋律欢快、活泼,多用于喜庆欢乐的剧情中.这些曲调被贴入新词,表现了新的思想内容.该剧的词曲来自民间,充满了民俗风情韵味,深受当地人民喜爱.

3伴奏乐器的民俗特征

歌舞类剧目的伴奏乐器主要采用两只陕北大唢呐,再加小鼓、小、疙瘩锣,与秧歌舞蹈伴奏乐器相同.大唢呐杆长、碗大,发音浑厚、粗狂,极具山野风味和陕北地域风情韵味,表现出浓郁的乡土性.故事 情节类剧目则采用通常的民族乐器,如二胡、板胡、笛子、扬琴、笙、三弦等,多为大齐奏,但可以即兴加花变奏,形成红火热闹的风格性音响效果.此外,打击乐器有：鼓（亦叫“社鼓”）、板鼓、大锣、小锣、大镲（大钹）、小镲、梆子等七件.其中独具特色的要数“陕北大唢呐”.

陕北大唢呐,是陕北人表达和抒发自己喜怒哀乐的“音乐方言”,作为陕北民间特有的一种乐器,唢呐全长约六十八厘米,其中杆长约四十一厘米,木质上有八个小孔,七个在上面,另一个在下面.杆的上端是芯子,安着细竽管制作的哨子,下端装着碗子,即喇叭口；芯子和碗子都是铜质的.唢呐的曲牌很多,演奏时根据不同场合的需要而选用不同曲牌.曲牌以节拍强弱分为4/4拍的一板三眼和2/4拍的一板一眼两种形式；以演奏的速度又可分为慢板,抢板,剁板三种.奏乐时以上手为主,吹奏高音；下手吹单旋律的低中音,起辅助陪衬作用.“陕北大唢呐”以它独特的声韵,加上其吹奏时具有的浓郁的山野风味,充分表现出了秧歌音乐的“魂”.

秧歌剧中乐队分为：文场和武场.乐队伴奏形式分为：纯打击乐、唢呐和打击乐、文场乐器与打击乐等三种形式.纯打击乐伴奏俗称“干板秧歌”.演唱时用梆子或板鼓击节,过门由鼓和所有铜器伴奏.其中唢呐和打击乐伴奏只奏过门不包腔伴奏.还有文场与打击乐伴奏,这种形式出现于1942年的延安新秧歌运动以后.文场乐器（不包括唢呐）随腔伴奏,过门里加小鼓、小镲、小锣等打击乐.这类剧目主要是新秧歌剧.

结语:

陕北秧歌剧是老百姓喜闻乐见的民间艺术形式,它源于陕北秧歌,是秧歌的革新与发展.陕北秧歌原是远古时期乡民祭祀天地、神灵、祈祷丰年的民间仪式,随着历史演变,对于陕北民众而言,闹秧歌已成为村落与村落、家族与家族、户与户、人与人之间进行文化娱乐、交友联谊、增进情感的重要方式.由于延安新文化运动这个特殊的历史时期,以及延安文艺界知识分子的介入,并结合五四以来新文艺形式的要素,对秧歌剧这一民间艺术形式进行了脱胎换骨的改造,形成了新型的秧歌剧,极大地提升了陕北秧歌的艺术价值,在全国开创了秧歌剧这一民间艺术形式的繁荣局面.

陕北秧歌剧通过人物角色、对话、唱腔及伴奏音乐的民俗性地域风采,张扬出黄土地人文精神,展现了民族民间文化的魅力,因而它是汉族北方文化艺术中的有机组成部分.正如在《在文艺座谈会上的讲话》中所说的：“根据实际生活创造出各种各样的人物来,帮助群众推动历史前进.”这正是陕北秧歌剧改革创新的精神与精髓.

流行于陕北高原之下的产物“秧歌剧”,是一种具有广泛群众性和代表性的传统舞蹈,我觉得秧歌剧中的民俗特征使剧本更加贴近广大劳动人民群众的劳动生活,更加简洁易懂,一目了然.秧歌剧具有民俗特征的剧情使我对农村劳动人民的朴实、善良、纯真有了更多的了解,也希望更多的人可以从秧歌剧中了解陕北人民的憨厚、豪爽,粗狂、率真的性格.所以,我希望通过我所描述的秧歌剧的民俗特征,可以唤起更多人对陕北文化的重视和关注.