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摘 要：我国歌唱艺术在发展过程中,一批优秀的作曲家通过对传统民间音乐的挖掘、整理、改编,创造了许多优秀的声乐歌曲,以中国传统古曲改编的艺术歌曲是其中最具艺术特色的代表类型.本文通过对《春江花月夜》、《阳关三叠》等这几首改编自同名传统古曲的艺术歌曲的简要分析,旨在初步探究根据我国传统古曲改编的艺术歌曲所具有的艺术特色.
关 键 词 ：中国传统古曲；改编；艺术歌曲；初探
中图分类号：J624 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2012）36-0130-01
艺术歌曲是一种将诗歌与音乐相结合的形式,它是一种最先源于欧洲的音乐体裁,舒伯特将艺术歌曲的创作达到顶峰.早在上世纪二十年代,陈天鹤、黄自、青主等人根据我国古诗词创作了具有民族特色的艺术歌曲,例如《大江东去》、《花非花》、《玫瑰三愿》等,这些作品至今仍有较高的演唱价值、教学价值及欣赏价值.20世纪90年代以后,随着改革开放的浪潮新创作的艺术歌曲大量涌现,作曲家也开始注重对传统艺术的挖掘、整理、改编,从而涌现了大量具有民族风格的优秀声乐作品.根据我国传统古曲创作的民族声乐歌曲,尤其是艺术歌曲,在歌曲的艺术风格与创作手法等方面均取得了较高的成就,这对西方声乐题材在我国的发展、交流等积累了大量的创作经验,因此这一时期艺术歌曲的创作改编在中国近现代音乐发展中具有重要的意义.
作为我国十大名曲之一的琵琶独奏曲《春江花月夜》原名《夕阳箫鼓》,这是一首优美的抒情曲,它宛若一幅秀丽的山水画卷,描绘了在春天静谧夜晚,东山升起的月亮,江面荡漾的小舟,花影下自然界迷人的景色.1923年柳尧章将其改编为民族管弦乐曲,并将其扩展为十段并赋予标题.此后黎英海、刘庄、陈培勋先后将其改编创作为钢琴曲、森管五重奏、交响音画.作曲家徐景新受管弦乐曲《春江花月夜》的启发,大胆尝试将旋律声部与歌词、钢琴伴奏有机结合,将其创作为艺术歌曲.值得注意的是,声乐作品《春江花月夜》不仅在旋律声部体现出将人声器乐化这一显著的艺术特色,并且在钢琴伴奏方面,所体现的美学价值的分量不可小觑.
《阳关三叠》又名《阳关曲》、《渭城曲》,兴于唐代,是我国一首古老的琴曲,由于将其中的某些诗句再三叠唱所以称为“三叠”.其歌词来源于唐代诗人王维的七言绝句《送元二使安西》,原是一首极负盛名的送别之作,之后被谱入乐曲,是我国、古琴音乐与古诗词珠联璧合的优秀作品.我国早期艺术歌曲十分强调歌曲所体现的意境感,旋律节奏较为舒缓、流畅,在演唱中体现有吟诵感,因此只有在深刻理解词意的基础上、掌握歌词中的韵味,借助演唱者自身的想象力,才能在演唱中实现良好的效果.全曲以商调式的基础上借助羽调式穿插进行,极大的增强了对增加乐曲的表现力.
这些由中国传统古曲改编的艺术歌曲歌词全部是由中国古诗词改编而来,清新典雅而又富于民族特色的旋律配以经典的歌词,《渔舟唱晚》是著名作曲家王志信先生根据20世纪30年代娄树华创作的同名筝曲进行再创作的一首声乐独唱歌曲,原曲的曲调典雅优美,描绘了一幅夕阳西下之时渔船满载而归,渔民划着小舟唱着小曲陶醉在山水之间.改编后的歌曲以渔家悠然自得、渔船荡漾水中为背景而表现.这首歌曲为再现单三部曲式结构,引子部分采用钢琴奏出淡雅的主题.A段刻画出波光粼粼的湖面上映照着晚霞,渔船儿满载而归的喜悦之情.B段作曲家在创作中注重运用快板的节奏描写风云变幻的场景,与A段形成了鲜明的对比.再现的部分音乐重回A 段的写作手法,描写的又是一派其乐融融的景象,表现了词曲作家对生活的爱恋和对劳动者的热情讴歌.
中国古诗词艺术歌曲《枫桥夜泊》的歌词来源于唐代诗人张继的同名诗篇,后由著名作曲家黎英海、顾淡如将其改编为声乐曲.歌曲的内容意蕴深远创作手法简炼且富有民族性,犹如一幅声色俱佳笔墨淋漓的音画,是中西音乐文化相互交融的产物.作曲家准确而细腻的描写客船夜泊者对美丽江南深秋时节夜晚景象的深切感受.在演唱该曲目时要注意结合歌曲的音韵,在咬字与音色上也应该学会适度把握,要求做到精准、咬字清晰,将自己置身于作者描绘的情景之中,切实的把握作者的创作意图.对《枫桥夜泊》的准确诠释和演绎,对于开拓中国声乐的繁荣具有重要的意义.
我国传统的古曲,是为适应当时的政治时代文化背景中创作产生的,在我国文化艺术发展中有着较高的文化价值,伴随着时代的发展以及人们生活方式的变化,新时期根据中国传统古曲改编的艺术歌曲是在继承传统优秀文化成果的基础上的二度创作,它体现了新时期民族声乐作品在汲取优秀文化传统的基础上创作的道路将会更加繁荣.以传统的民间传说、历史故事为题材创作的艺术歌曲把现当代人的观念、思想、情感融入到歌曲的创作中,在继承我国优秀文化传统的同时又体现了与时俱进的艺术精神,值得人们思考、学习.诗与音乐的结合、旋律声部与钢琴伴奏具有同样重要的地位、内涵丰富且具有较高的艺术价值、并且要求演唱者具有较高的艺术修养.