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近年来,在中华大地刮起了追溯历史、回顾往事的热潮,“红色经典”成为我们建国前后几代人的记忆和情感.让我们再一次感受革命与传统的震憾,也唤起我们对以往岁月的回忆.
《南征北战》
影响了许多观众
电影《南征北战》（黑白片）是新中国成立拍摄的第一部军事故事片,这部影片以其恢宏的气势,众多的人物群像在新中国电影史上留下了浓重的一笔,被列为“老三战”之首（南征北战、地道战、地雷战）.而作为老片新拍的彩色故事片《南征北战》在当时特殊历史条件下也受到了广大观众的热烈欢迎.这部影片诞生的台前幕后也是颇有故事的.
拍《南征北战》,
向建军节献礼
1951年春,由负责的“电影指导委员会”、电影局及上海电影制片厂决定拍摄一部反映军事思想的战争片,为次年的八一建军节献礼.作为军队方面的领导,时任中国人民解放参谋长的粟裕也参与了该片的指导.成荫由于在此之前成功拍摄《钢铁战士》而被点将担任该片导演.当时正值全国文艺整风运动,各电影厂原先准备的片子全部停拍.上影厂要拍摄的这部战争片也因此成为当年唯一一部准拍片,这使厂领导和导演在感到无上光荣的同时,也承受着很大的压力.
成荫领命后很快组建一支创作班子,沈西蒙、沈默君、顾宝璋三位部队作家负责电影文学剧本的创作.为保证影片的真实性,电影厂还专门组成了以军事学院战役战术教授会教员组组长王晓为团长的军事顾问团.根据上级指示：《南征北战》要“以华东战场上一次大歼灭战为背景,着力表现运动战思想在大踏步前进,大踏步后退中歼灭敌人有生力量.”这一命题也由此奠定了《南征北战》准史诗片的地位.
两个摄制组
同拍一部片
如何既能从宏观角度,全景鸟瞰式地把握与展现重大事件的全局,使影片场面宏伟壮观,又能使剧中人物在观众中“立”起来,这对《南征北战》剧组来说无疑是一块硬骨头.为了写好适合拍摄的剧本,沈西蒙率创作组深入当年参战部队进行采访,收集了大量第一手资料,经反复打磨,终于写出了剧本第一稿.导演成荫对剧本很是满意,本以为上级审查是不会有什么问题的.不曾想,剧本交到电影局,看了稿子后很不满意,认为剧本里高营长和区长的爱情描写损坏了人物形象,必须删去.尽管剧中爱情描写的分量并不多,但它却涉及全剧结构,真可谓“牵一发而动全身”,成荫和沈西蒙改来改去,却总是难以圆满,急得团团转.一晃半年时间过去了,上影厂领导也急得像热锅上的蚂蚁,情急之下忙找曾拍摄军事片《耿海林回家》的导演汤晓丹来“救火”.这样,就出现了两个摄制组同拍一部片子的奇特现象.当然,两套班子也有各自的分工.成荫重点拍解放军方面的戏,汤晓丹重点拍国民党方面的戏.
《南征北战》迟迟开不了机,曾指挥过华东战场的粟裕将军对此也很是关注,他亲自将成荫和汤晓丹召到北京,向他们详细讲解了当年华东战场军政态势及战斗情形,粟裕那生动的讲解对剧组掌握全局起了很好的帮助作用.很快,沈西蒙、沈默君、顾宝璋在原来剧本基础上改写了新的剧本,并得到了林彪、陈毅等军队上层领导的认可.林彪还对其中陈戈军长念的一大段台词进行了修改,陈毅也改过剧本几段对话.
演员阵营
“大腕云集”
《南征北战》描写了敌我双方一批高级将领,人物多达十几个,而且戏份也都相当.由于当时全国影片拍摄都停顿下来,这倒反而为南征北战“遣将调兵”提供了极好的便利.演员阵营很快就排定了,陈戈饰我军军长,冯饰演高营长,刘沛然演我军连长,张瑞芳饰演女游击队长.项演敌军张军长,白穆演敌参谋长,杨华演敌李军长,穆宏演敌司令.《南征北战》真可谓“大腕云集”.尽管剧组来了这么多名演员,但电影指导委员会及电影局对演员把起关来还是很严格的,就连演员试镜头的戏也必须送审.好在这些演员大多在银幕上都曾“身经百战”,试起镜头来自然也是驾轻就熟.
《南征北战》拍摄距新中国成立还不到两年,各方面经济还比较吃紧,粟裕要求剧组节约每一分钱,要爱护部队和群众,尽量减少参拍部队和群众数量,以免影响生产和部队正常工作.他还建议将剧本中我方炸弥河桥改成炸弥河大坝,这样既能保证质量又可减少投资.剧组遂根据粟裕的建议对剧本场景作了修改.为节省开支,剧组大量采用实地拍摄,并将残破的青州火车站作为日夜都能拍摄的重点场景.对于拍摄用具和道具,能自已做的尽量自已做.为了拍摄战场全景,摄制组还制作了一架左右能摇摆,上下能升降的木制升降机.战争场面自然少不了烟火,成荫为此专门购置器材,组织了一支特技烟火队,这支烟火队对于创造艺术气氛和保证拍摄安全起了很好的作用.