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慈禧太后非常喜欢看戏,不过,她的戏瘾有着浓烈的皇家气派,而且她老人家看戏的古怪习惯也是非常之多.
第一怪癖是“避讳”
慈禧是太后,规矩自然比一般人更加苛刻――她不但不许别人提到自己的名字,甚至连自己的属相也不能提及.这自然苦煞了替她唱戏的那班伶人.因为慈禧是属羊的,所以《变羊记》《苏武牧羊》《龙女牧羊》等剧目名称里带“羊”字的戏一律不能唱,每一句唱词中也不准出现“羊”字.当时惯演的剧目《玉堂春》里有一句:“苏三此去好有一比,好比那羊入虎口有去无还.”为了避开“羊”字,伶人陈德霖在供奉内廷的时候只得改唱:“好比那鱼儿落网有去无还.”著名武老生王福寿在宫外跟人合伙开了间羊肉铺,这和唱戏毫无瓜葛,可也照样犯了忌讳,慈禧从此再不于他,还吩咐下边:“不许给王四(王福寿)赏钱,他天天剐我,我还赏他?”
此外,在太后面前唱戏,尤其是在太后生日前后连演九天大戏的节骨眼儿上,唱词中“杀”“死”“亡”一类不吉利的字眼更是大大地犯忌讳.伶人们只好时刻警觉,一旦祸从口出,只怕身家性命不保.一次,慈禧大寿,宫中上演大戏,老太后点了一出《战太平》.主角谭鑫培在即将唱到“大将难免阵头亡”那一句的时候,灵机一动,改成了“大将临阵也风光”,慈禧太后听了很是高兴,当场.
对京剧演出“高标准”
除了讲究避讳,慈禧太后看戏时还有一个习惯,那就是喜欢一边看着台上的演出,一边拿着剧本对唱词.只要有一个演员唱错一句,或者有一个地方荒了腔走了板,甚至一个眼神不对,全体演员的赏钱往往都会被吊销,所以,演员们在台上个个小心翼翼、战战兢兢、如临深渊、如履薄冰.甚至,慈禧御用的剧本上还详细注明了演唱所需要的时间,那是为了防止艺人偷工减料,如果没有唱够时刻,也是要受重罚的.现在在清宫升平署的档案里,我们可以看到许多剧本和戏词本,它们一律用白皮纸书写,外面用明黄纸做封面、封底,封面上贴红色纸签,写着戏名,专供慈禧太后翻看,称为“安殿本”.这安殿本共有两种,一种是慈禧早年用的,尺寸小,字也小,宽窄和现在的稿纸差不多.另一种尺寸加宽了不少,字也放大了许多,是供太后晚年老眼昏花时使用的.看着它们,就知道当年的伶人曾经受过多大的罪了.不过,话又说回来,正因为慈禧太后如此“高标准”“严要求”,客观上也使京剧走上了精益求精的艺术道路.
光看不够还要改戏
另外,更有意思的是,慈禧太后戏看得多了,还进一步“培养”出了改戏的雅兴.《昭代箫韶》(《杨家将》)本为十大本共计二百四十出的昆曲连台大戏,慈禧太后不喜欢典雅斯文的昆曲,便亲自领衔把它改编成皮黄剧本,再交由升平署排演.改编时,太后通常会把太医院和如意馆中通文理之人悉数传召到偏殿,由慈禧按着昆曲原本逐出讲解指示,诸人分工记忆.退出殿外之后,大家按照记忆拼凑成文,加以润色,再呈送给慈禧过目定稿,最后把稿子送到升平署去.这项浩大的工程从光绪二十四年(1898年)开始,直到光绪二十六年(1900年)因庚子之役被迫中断,两年翻改了一百零五出.
演戏自喻观音菩萨
就像如今的戏迷往往喜欢穿回戏服拍套艺术照过过瘾,当年的慈禧太后过足了听戏瘾和编剧瘾之后,接下来,自然便是要过过扮戏瘾了.慈禧要演戏,自然要顾及身份.即便是让她演皇帝、皇后之类的,只怕也不会过瘾.而既然凡人不能演,那唯有演仙人、超人了.慈禧信佛,所以,晚年的她便经常以扮观音菩萨自娱自乐,现在我们还能看到不少慈禧扮成观音拍的照片,便可足证.慈禧扮观音的瘾头奇大,有时她会一天换几个造型,还让身边的侍从都扮成童子、护法陪她一起在昆明湖的画舫上演观音戏.
选自《新周报》2011.30期