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穿着大摆的红裙子的蔡琴,在即将结束整场演唱会的时候,被裙子绊住,在台上跌倒了.
这是2006年12月16日,冬天的北京,蔡琴的世纪演唱会.
不知道陈蝶衣老先生有没有看到演唱会,有没有看到蔡琴跌倒,要知道,这场演唱会上,有那么多他的歌,《南屏晚钟》、《情人的眼泪》、《我有一段情》,蔡琴穿着旗袍、大摆的红裙子,把这些歌唱了个遍之后,像是惊醒了,像是从歌曲砌成的时光机器的管道里被发射出来了,猝不及防地跌坐在了地上,而这些歌的主人,这时光机器的制造者,却岿然不动.活着看到自己和自己的歌都成了古董,这感觉一定非常奇妙.
他生在1908年――活这么久,有的时候意味着持续不断地辛苦,他的生平,就是一段被辛苦月色笼罩着的辛苦的职业生涯.他是江苏武进县人,父亲是前清的秀才,清朝没了,考不了状元了,一家人到了上海,十几岁时,他就去给在《新闻报》工作的父亲帮忙,然后成了练习生、校对、编辑,“鸳鸯蝴蝶派”正流行着,他用小说《蝶衣金粉》的题目给自己取了名字,算是开始了文人生涯.换了什么名字,过着什么生涯,辛苦都免不了,他又匀出时间办了一份《明星日报》,在创刊号上就发起了“电影皇后选举大会”,最后,明星公司的胡蝶得到21334票,成为“中华民国22年第一届电影皇后”,第二、三名,是陈玉梅和阮玲玉.
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又在1941年6月,帮平襟亚的忙,做了《万象》的首任主编,傅雷、张恨水、张爱玲、郑逸梅、黄裳,都曾是他的作者.编了18期《万象》后,挥手离去,编起了海派小报《铁报》,然后是同样风格的《大报》.
一份工作接着一份工作,有时风光有时激昂,却始终不曾富起来,乱世,又是文人,富不起来,也闲不下来――“最是文人不自由”,大时代在耳边嗖嗖地掠过,大时代里的人,却照旧双手盈盈,一刻也不敢停.1952年移居香港以后,也还是这样,编报纸杂志、写专栏、写电影剧本,凭借写给邵氏、由李丽华主演的《小凤仙》站稳了脚跟,又有了新的生路,于是一路写了下去,《秋瑾》、《小凤仙续集》、乐蒂版的《红楼梦》,都是出自他手下――不知那时的剧本要不要一遍遍地改会不会一个开场就改50次――像我写剧本的朋友那样又没有电脑.但没有电脑的他,还写了歌剧剧本《梁祝》、弹词《香妃》、长篇小说《银幕外史》.生活像咻咻的狼,在身后追,怎能不写而所谓张爱玲的香港传奇,谁能切身地想到,就是一个一个手写的字,写了改,改了写.
但不管做着什么,他都没忘记写歌词,到90岁那年,号称写下3000首歌词,也有人认真地出来澄清,是“近3000首”.那样辛苦地写,即便不过是2000首,说多了1000首,又能怎样而且,写出来的,还那样不显辛苦：“春风吻上我的脸”,“像凤凰于飞在云霄一样的逍遥”,这样的歌,是30000首,该多好.
活了100年了.那些说他是“靡靡之音”的人,都没活过他,都死了,他的敌人,也都死了,他的作者,傅雷、张恨水、张爱玲,也都死了,他为之写过歌词的那些歌手,邓丽君、罗文,也都死在了他前头,活了100年,那些所谓的大时代,大时代里的巍峨庄严、振振有词,也都渐渐金粉剥落,显露了真身.而他还活着,活着,就看得见.
活着,即便是辛苦地活着.或者让自己有足够的生命力,或者让自己的作品有生命力,或者自己活下去,或者让自己的作品替自己活下去,只要活着,总有足够的时间,让浮艳的一切,变得古色古香.
总有足够的时间,平淡地、远远地看着80年后唱自己歌的人,在时光里跌了一跤.