小到电影:《少女小渔》的文本转换

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一、论改编

影片《少女小渔》改编自著名华人旅美作家严歌苓的同名短篇小说,由李安监制,张艾嘉导演,同时两位主创也参与了影片的改编.在团队的共同努力下,这部表现人性、温暖人心的作品给人留下了深刻的印象.

只要对小说与电影稍加比较就可以看出,《少女小渔》的改编是在忠于原著精神基础上的创造.“所谓‘忠实于原作’,是指改编影片一定要忠实于原作的精髓,或叫‘神韵’和‘实质’,不能走样.所谓‘创造’则是指创造出新的银幕形象来.”这里的创造就不单指新的银幕形象,还包括对小说情节安排、人物性格的改动,正如悉德菲尔德所说:“一本书是一本书,一出戏是一出戏,一篇文章是一篇文章,一个电影剧本时一个电影剧本.”


二、论再创造

同为叙事艺术,影片在小说的基础上对情节的做了改动.原著《少女小渔》是短篇小说,改编成100分钟的电影,必然要在情节上有所取舍,而这种在情节取舍上得当,是这部作品改编成功的关键之一.具体说来,这种情节的改编方法包括三个方面:删、增、改.

首先我们谈谈“删”.纵观古今中外影坛,很少有对文学原著情节不做删除的改编.所谓“删”是对原著中国枝蔓的情节进行修剪,将那些与主题发展无关的情节或细节删掉,以保证影片在叙事和艺术上的连续性和完整性.也就是说,只能删去那些游离于主题之外的可有可无的东西.在《少女小渔》这部影片的改编中,“删”主要表现在对一些细节的删减.影片删去了一些背景资料、小渔与马里奥假结婚时亲友围着路边“奔驰”照相的片段、江伟与小渔生活的一些细节、小渔与马里奥相处的画面.

其次,我们说说“增”.“改编小说,不可避免地会碰到容量不足的问题等这就需要改编者从原作人物性格的发展中找到新的行动,这些行动又有助于推动性格的发展、情节的发展,并有助于开掘生活,深化主题.”《少女小渔》中,改编者所作的“增”主要体现在人物跟情节这两个反面.影片增加了不少人物:江伟父母作为隐性人物多次出现在影片文本中,上一代以或是辅助或是安排的方式介入了下一代的学业、伴侣甚至是人生.影片增加江伟背后的移民群体,老柴一家、制衣厂女工、莎莉、刘明,这都是海外华人生活的写照,鄙弃国内的平凡与安乐,倔强地负荷着国外生活过度的艰难与坎坷.另外还增加了堤诺这样一个本地落魄者形象,某些方面他是另一个马里奥,他改变了自己的生活状态,最后选择小渔式的隐忍的方式告诉我们:在中西文化的碰撞和交融过程中,双方都汲取了对方的优势来改变现实中的困境,而结局告诉我们:“出路不一定是西方式的奋斗进取,而在于一种东方式精神升华.”

从广义上说,上述所提到的“删”和“增”都属于“改”.“改写比增和删都要复杂,因为它不仅需要将抽象的文学形象化为可见的视听形象,更需要瞻前顾后的大局观和化平凡为精彩的创造性.”与增删手法一样,改动必须要符合整部影片的人物性格的形成和主题思想的发展,在这部电影中,为了促进主题的顺利推进,改编者也做了一些改动,主要表现在故事地点、人物形象、具体细节的改动.

在原著小说中,故事是发生在澳大利亚的悉尼,而在电影中,故事地点改成了美国的纽约,无论是从那个时期的移民热潮来说,还是从主创人员的熟悉度来说,纽约都是更好的选择.作为西方文化的中心,纽约无疑比悉尼更适合这个文化熔炉角色,在文化的碰撞与融合上纽约更有代表性.

随着故事背景的改动,改编者也相应对人物形象做了一些改动.如小渔不再是近乎没有头脑、没有脾气的大地之母的形象,她开始有自己的判断,坚持认为马里奥不是坏人,坚守爱情却为对方的出轨懊恼.在小说里,她改变了马里奥,而在影片中,她也在马里奥的启蒙下,她尝试自己做生活的主人.与小说相比,影片中的江伟多了份酸楚,少了份自私.马里奥也从一个被改变者变成一个启蒙者,小说中的单方向改变成了一种互动,在沟通中双方在对方的影响下都改变了自己.马里奥的真正伴侣瑞塔的形象也改变了,不再是为人做意式糕点的帮佣,而是一个带有艺术家气息的酒吧歌手,他与马里奥的关系也少了小说中那份低俗与现实,多了份动人与潇洒.

人物是推动情节发展的动力,人物形象有所改动,情节的设置必然要符合人物的性格.影片情节上的改动最为复杂,这里举一例而概之:原著中是老人在街头卖艺,在风雨中为追逐被吹散的钞票而摔跤,导致中风,最后黯然离世,而在电影中,是江伟不满小渔与马里奥亲密,揍了马里奥一拳,多年酗酒抽烟的老人没能抗住这一重击而中风离世,这一改动无疑让江伟为马里奥的死富上一份责任,也为后来不顾烈反对,坚持留在马里奥身边提供了合理性.

通过了上述对《少女小渔》的原著与影片的比较分析,得出了以下结论,文学与电影作为两种不同的艺术,在形象、手段上有着本质的区别,但是同以叙事为基点,它们有相同的地方,这就构成了文学形象像银幕形象转换的基础,一个好的改编者,应该忠于原著,更应该忠实于自己,汲取原著的精髓,并且进行艺术上的再创造.在如今大众文化日益勃兴的背景下,改编观念日趋开放并呈多元化趋势,但是电影作为一门年轻的艺术,只有与文学紧密的结合,双方才能共创美好的明天.

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