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电视台马年春节晚会的新导演人选的尘埃落定,显然不是话题的终结,也不只是换导演改形式这样简单.事实上,不同于一台普通的文艺晚会,“春晚”不仅是全国文艺工作者的最高舞台,它也是文艺创作、文艺管理的风向标.
近年来,“春晚”的人气与口碑开始显著下降,“春晚”需要改革的呼声越来越响.这其中,固然有审美疲劳和替代性选择更多的因素,但最为关键的,恐怕是这场最大规模的文艺盛宴,离真实的群众生活越来越远.
“春晚”为求变想过不少办法,效果并不尽如人意,是因为没有摆脱“大”而“虚”的总体基调.要么高高在上,要么低头俯就,踩不到地,实不起来.
一场被安排得严谨、主流、正确的联欢,不是从群众中来,当然也难以到群众中去.
长时间以来,“春晚”被严格“把关”已经成了理所当然的惯例.这种严格,当然有针对节目质量的,但同时也有很多非艺术因素.“春晚”的每一个节目,从内容到各种细节,都受到了格外“重视”.有时候,甚至带有些“警惕”的味道,让创作者如履薄冰,抑或干脆投机创作.结果是,大量“合格”的主旋律文艺作品却没有生命力.
也有观点认为,现在人们的文化娱乐选择已经非常多样,电视台春节晚会改不改,怎么改,没什么值得关心的.其实,这恰恰说明了我们的文艺等诸方面改革来到了怎样一个关键时期.中国的改革,是自下而上,先从容易的地方、小范围内改起,越是改起来越容易,越往上走,难度越大,越多顾虑越加谨慎.这就是为什么现在地方、民间文艺创作活跃,而类似于电视台春节晚会却更走向虚空和僵化.它一方面说明了改革的成就,一方面也呈现出纵深改革、核心改革的艰难.能不能在关键的部位实现突破,决定着前期改革能不能巩固,也决定着改革的最终成败.
“春晚”之于文艺创作,就是这样一个关键点,如同足球改革,改来改去,大家发现还得改革足协.