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在全球格局里,我们距儿童文学发达国家的水准差距还很大,何时才能在世界儿童文学之林拥有尊贵之地,发出自己的天籁之声,赢回自己的话语权,是摆在少儿出版者、儿童文学作家、版权经理人面前的现实课题.

“MADE IN CHINA” 的日用品在国外大街小巷俯拾皆是, 但是“MADE IN CHINA”的儿童文学在世界书架上还只是惊鸿一瞥.尽管中国儿童文学稳居国内童书出版首位,尽管中国童书出版正在从大国朝强国迈进,但中国儿童文学还未曾在全球少儿出版界掷地有声过.中国儿童文学在世界版图上的发言权更多地还停留在引进意义上,输出意义的走向世界之旅仍任重道远,而我们更为关注后者,因为它才能代表一个少儿出版强国的姿态和魅力.如何走向世界,如何让世界认识中国儿童文学,成为有追求、有理想、有胆识、有经验的出版者、著作者、版权贸易者绞尽脑汁探索的问题,面对它、超越它、解决它已经不容回避.

全球视野下的中国儿童文学出版

纵观我国近1 0年的少儿出版发展轨迹,你会发现,原创儿童文学在这个最好的历史时期写下了多么浓墨重彩的一笔,她在与世界接轨、积极走向全球怀抱方面做出了长足的努力.

首先是原创儿童文学作品出现了超级畅销书.过去我们总是羡慕欧美国家有超级畅销童书,现在我们也有了《淘气包马小跳》、《笑猫日记》、《草房子》这样的本土超级畅销书.杨红樱、曹文轩、郑渊洁、张之路、秦文君、伍美珍、沈石溪等,他们的作品每次印数都能达到10万册之巨.

二是我国已经拥有一支原创能力较强、水平不断提升的2万多人的童书作家、作者队伍,并且涵盖了“30后”到“90后”的各个年龄段.这批优秀的儿童文学作家,形成了各具特色的文学流派,如曹文轩的纯美文学,金波的儿童诗,秦文君、杨红樱、伍美珍等的校园文学,沈石溪的动物小说等,可谓百花齐发.

三是我国的儿童文学引进秉承“让中国孩子和世界孩子同步阅读”的出版理念,力求把最优秀的图书引进中国.《哈利波特》、《暮光之城》、《巴巴爸爸》、《蓝精灵》等国际品牌畅销书都在中国本土生根发芽.同时,中国少儿出版业在国际少儿书展上的声音越来越密集,意大利博洛尼亚书展、德国法兰克福书展、伦敦书展上总能看到中国少儿出版人忙碌耕耘的身影.

四是我国少儿出版业、儿童文学版块被喻为“ 十年疯长的金蛋”, 这使中国成为国际出版商关注的竞争平台.除童书版权贸易外,许多境外出版商在中国设立童书分支机构,如德国的歌德学院、日本白杨社的蒲蒲兰等;有的在中国建立合资童书公司;有的在中国进行合作出版、同期出版等.总之,我国充满活力的童书市场已成为全球出版商眼中的“香饽饽”.

总之,中国儿童文学的从小到大、从短缺到繁荣,都落入全球出版业的眼帘,但要想融入世界主流,并有尊严地享有一席之地,还存在着一些显而易见的问题,需要全方位的努力.


这篇论文转载于 http://www.thtc.cn/fanyi/459682.html

“走出去”存在的问题

首先,我国的童书出版格局缺乏以资本、人才、市场为导向的集约型的童书童媒出版集团.据不完全统计,2010年全国580家出版社中(含副牌出版社),有519家上报了少儿类图书选题,占出版社总数的89.5%,已形成整个出版行业参与少儿图书出版的新格局.社社都在出童书,“满天星”式的“散沙”型结构,使得整体格局力量太散,不尽合理,不尽科学.未来必然面临重新洗牌.

其次,中国儿童文学出版缺乏国际上成熟并成功的童书产业链赢利模式.童书出版赢利模式单一、陈旧,多靠卖书赢利.尽管市场涌现出“淘气包马小跳”、“笑猫日记”、“草房

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子”等超级畅销图书,但产业链没能形成合力、共谋大事.

另外,我们的确拥有不少优秀的儿童文学作家和优秀的儿童文学作品,但是在不同的时代里,我们似乎还缺少能够与安徒生、王尔德、马克•, 吐温、西顿、内斯比特、洛夫廷、凯斯特纳、特拉弗斯、林格伦、怀特、杨松、恩德等世界著名作家相比肩的人物.有强大的市场号召力的品牌图书和品牌形象还很少.还有,缺乏优秀的译者是我们走向世界的拦路虎, 缺乏国际性话题、找不到基于民族特色的创新之路也是阻碍儿童文学全球化的大石头.

中国儿童文学如何走向世界

一、用世界眼光打造中国儿童文学原创品牌

中国儿童文学走向世界要通过版权输出来实现,版权输出的实质是品牌和知识产权的输出.欧美等出版强国之所以能够成为儿童文学图书的版权输出大国,在于这些国家许多少儿出版社都拥有自己的品牌图书和品牌形象,比如我们所熟知的《长袜子皮皮》、《蓝精灵》、《巴巴爸爸》、《第一次发现》等.反观我们的少儿出版,有强大的市场号召力的品牌图书和品牌形象还很少,少数品牌图书和形象的产业化程度也很低.少儿出版人在思考如何担当中国儿童文学走向世界这项使命时,首先应当思考如何用世界眼光来培育中国的儿童文学大师,推出中国的儿童文学世界名著,构建中国的童书出版世界大社,增强世界版权竞争力.

二、提高儿童文学创作和少儿出版的创新能力,进一步夯实现代儿童观

这几年原创儿童文学出版发展很快,已经改变了引进版图书引领儿童文学出版的局面,但新书多、新作少、选题重复、雷同依然是当前儿童文学出版中的突出问题.没有基于内容创新的原创儿童文学出版的极大繁荣,中国儿童文学走向世界和中国少儿出版“走出去”都很难实现.

创新离不开对现代儿童观的理解和尊重.儿童观是中国儿童文学走向世界的哲学基础.世界各国儿童文学之所以能够相互交流、相互理解并且相互欣赏、相互接受,在于彼此对儿童有着共同的理解和看法.中国儿童文学走向世界, 需要进一步夯实现代儿童观的基石.

比如,现代教育理念和体现这些理念的外国儿童文学作品的引进,为我国儿童文学创作和出版提供了借鉴,使我们在我国儿童文学作品中看到了更多具有独立思考和创新精神的儿童形象;后现代主义思潮和科幻、魔幻作品的输入,也催生了我国儿童文学中的同类作品.

三、让中国的儿童文学以多样化、民族化的形态“走出去”

日本、韩国等邻国的儿童文学作品走出国门,除得益于他们成熟的著作权委托 制度和与各国出版商畅通的交流渠道之外,还在于他们的儿童文学作品找到了多样化、民族化的表现道路,从而跨越国门,这些成功的经验很值得我们学习和借鉴.

我们常常说“是民族的,也必然是国际的”.中国动画被世界接受获奖的,往往是那些特别民族化的影片.比如动画片《大闹天宫》、《三个和尚》;水墨动画《小蝌蚪找妈妈》、《山水情》等.近年来,一些中国的图画书受到国外读者的关注,也都是那些特别具有民族化的脚本, 如蔡皋的《桃花源》、周翔的《荷花镇的早市》、熊亮的《小石狮》等.这也更证实了中国儿童文学要走向世界,必定要拿出属于自己的、本民族特色的东西才会为世界所关注.

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中国儿童的精神生活飞跃发展,儿童文学要走向世界,应当把创作和出版与儿童的现实生活结合得更加紧密,学会以更宽阔的视野、更深邃的眼光、更博大的胸襟,更全球化的眼光,来观察当下中国儿童,反映儿童命运在中国发展进程中的变化,为我们民族和世界留下关于这个时代中国儿童形象的永久记忆.

四、培育优秀的儿童文学翻译

翻译工作是对原作的一次新的阐释.优秀的原作有可能毁于低劣的翻译.优秀的翻译,不仅需要译者有很好的外语能力,而且还需要译者对原作有深刻的共鸣,对原作的价值有清醒的认知.

每次我们报送参评世界儿童文学大奖的作品, 吃亏就吃亏在翻译上:中国人自己翻的,外国人看不出个中滋味;外国人参与翻译的,缺少了中国特色.“文字翻译打了折扣”使最美丽的中国文字失去了飞翔的翅膀.实践已经证明,没有好的儿童文学翻译家,就没有可能实现真正的走向世界.解决儿童文学文字翻译问题,是中国儿童文学走向世界的大问题.

从汉语的传播范围来看,据中国国家汉办2010年透露,目前全球学习汉语的人数已超过4000万.这种汉语传播态势,已经为原创儿童文学的输出创造了一定的条件.

五、培养优秀的、专业的儿童文学版权经理人,为中国儿童文学“走出去”铺路搭桥

目前我们国内的能够“走出”去的儿童文学作品多数都是通过国内的出版社实现外文出版权转让的,有的则是由国外的出版社直接找到作家取得外文版出版权的.通过这些方式走出去的偶然性比较大,作者的权益也不容易受到保障,而且也存在渠道过少过于单一流量不足等问题.

如果有更多的专业的童书版权经理人广泛参与进来,使国际出版商与中国的儿童文学作家和理论工作者见面, 座谈交流沟通, 增进互信了解,为作家与国外境外的著作权 商的合作牵线搭桥,相信会有更多的儿童文学作品被推介到国外去,更为深入地被全球小朋友认知.


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六、创建中国的国际奖项,打造东方的“博洛尼亚”书展

创建于1963年的意大利博洛尼亚博览会,是全世界儿童文学与童书出版的盛会,许多儿童文学作家的新书大作在这里首发,许多版权贸易成果在这里签约,最重要的国际奖项在这里颁布、展示,这里无疑是世界儿童文学创作和童书出版的风向标,也是欧美儿童文学增强世界竞争力、树立全球话语权的舞台.

这个舞台为中国儿童文学走向世界提供了很多经验和启示.目前,被誉为“阅读之城”的深圳特区,正在申办童书展会,希望成为“东方博洛尼亚”.届时,中国儿童文学的身姿一定会更加国际化.

另外,国际书展的魅力还在于它即时颁布重要的国际儿童文学奖项.创建权威的国际儿童文学奖项,不仅能极大地推动全球儿童文学的交流、碰撞和繁荣,还特别能促进设奖国儿童文学的发展和创新.我国目前也培育了很多品牌奖项,如“全国优秀儿童文学奖”、“冰心奖”、“宋庆龄奖”、“ 陈伯吹奖”、“ 张天翼奖”、“ 丰子恺奖”、“鲁迅青少年奖”、“银河奖”等,这些奖项对繁荣我国儿童文学起到了孕育作用,但目前还欠缺国际公信力、影响力.

为了促进我国优秀儿童文学能够真正与国际接轨,跨域国门走向世界;为了吸引全球优秀儿童文学第一时间“落户”中国,我们非常有必要在中国设立国际级的儿童文学大奖.相信到那时,中国儿童文学界最需要考虑的是自己手中是否已拥有了具有国际水准的能让世界眼球为之一亮的作品.

中国儿童文学是在开放中、在与世界儿童文学的交流、碰撞、融合中发展起来的.改革开放30多年来,这种交流、融合和碰撞更加频繁,在很大程度上激扬了儿童文学的创新精神,我国的儿童文学正以前所未有的速度朝强国迈进.但在全球格局里,我们距儿童文学发达国家的水准差距还很大,何时才能在世界儿童文学之林拥有尊贵之地,发出自己的天籁之声,赢回自己的话语权,是摆在少儿出版者、儿童文学作家、版权经理人面前的现实课题.

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