妙人倪匡2005年第5期

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1992年秋,倪匡飘然离开香港,隐居美国旧金山,只留下一纸声明：“我已决心‘淡出’,自此天涯海角,闲云野鹤；醉里乾坤,壶中日月；竹里坐享,补读；世事无我,纷扰由他；新旧相知,若居然偶有念及,可当作早登极乐.”

倪匡独自清静,读者却不忘他的卫斯理,老友们更是时常记挂.金庸、蔡澜、黄时不时飘洋过海去看望他,欢聚之时,说起倪匡的笑话,众皆倾倒.

倪匡走在旧金山街头常常被人认出来,他应付的办法是用中国各地方言说：“你认错人了!”或用日语胡乱夹缠一番.唯一例外的一次是在中文书店被一个小女生认出来,她重金购下一本《卫斯理》请求签名.倪匡问：“书这么贵,你还买?”小女生答：“平常租来看,今天碰到你才买等”

倪太看电视,一感动就必流泪,坐在旁边的倪匡竟笑眯眯地问太太：“你哭什么?有什么好哭的?”倪太边哭边说：“那主角死得好惨啊!”倪匡即刻说：“死的是洋鬼子,非我族类,你伤心干什么?”

倪太回港度假,孝顺女儿倪穗每天打几个越洋和老爸聊天,免他寂寞.两三天之后,每次过去,听出倪匡的语气愈来愈不耐烦.倪穗心内狐疑,又不敢发问.终于有一天,倪匡忍不住大吐苦水：“你不要老打过来好不好?我忙得要死,还要应酬你大小姐,很烦!”

原来,倪匡的隐居生活一点也不单调：又是亲自下厨,又是种花养鱼.还自称,如今厨艺第一,园艺第二,文艺仅是第三.

老友之中,最喜欢拿倪匡说事的是蔡澜（我所写的倪匡故事,多得自蔡澜先生）.蔡澜写倪匡的文章,可以集成厚厚一册,甚至产生了为其立传的念头,倪匡摇头大笑：“不必多事,传记是记人,我不是人,我来自外星.熟读天文,自然看出我的一生.”

我曾当面向蔡澜求证这些趣事的真实性,蔡澜答得很巧：“真假无所谓,最重要的是有趣,情节可能虚构,但一定符合倪匡的性情.”

二、

倪匡曾撰对联“屡替张彻编剧本,曾代金庸写小说”,说的是平生最得意的两件事.

上世纪六十年代末,武侠影片大行其道,倪匡从小说转向剧本创作,所写剧本不下数百部,蔡澜为倪匡刻了一个印,叫“倪匡作剧”,恶作剧的作剧.倪匡作剧的代表作都由张彻导演,张彻被誉为“将中国动作电影从世界最坏拍至最好的导演之一”.张倪双剑合璧的电影,数开风气之先：《独臂刀》激起了古装刀剑片的,《报仇》掀起了拳脚功夫片的风气,《马永贞》使上海滩成了当时大批动作片搏杀的舞台,《方世玉与洪熙官》更是日后数百部挖掘少林师门秘辛的滥觞.

倪匡曾说,自己写得那么多,是因为太容易写了：“武侠小说和武侠电影只有两个原则：开始,坏人打好人；后来,好人打坏人.千篇一律,就这么两个原则翻来覆去,好人一定要先受委屈,如果最后好人被坏人杀光光,谁还会看?”

蔡澜监制电影《卫斯理与原振侠》时,灵机一动,想请倪匡扮演自己.倪匡从来没有上过镜,便一口拒绝.蔡澜说：“借的外景地是全香港最高贵的会所大厅,而且等而且等”倪匡即刻追问：“而且什么?”“而且还有多名美女,喝的酒是真材实料的路易十三.”倪匡即刻答应.演戏时,倪匡被周润发等大明星和专门请来的高大时装模特儿包围,乐不可支.一位大波模特儿大赞他：“真像一个作家.”倪匡瞪了她一眼：“本来就是作家嘛.演作家还不像作家,不会去死?”

戏拍完后,倪匡上了瘾,从此跨入演员时代.有一次重拍电影《四千金》,四千金的父亲是位作家,蔡澜主张找倪匡来演,导演看了他半天,说：“他不像作家.”蔡澜与倪匡相对一笑：“导演大概以为作家要咬根烟斗,苦苦思索的样子,还要不时咳嗽,最好咳出血来.”

有一次开拍电影《群莺乱舞》,倪匡演一个嫖客,全组人已经准备好了,只等他上场,但他竟喝醉了酒,连站都站不起来.导演只好半夜打问蔡澜：“倪匡醉得,怎么是好?”蔡澜懒洋洋地化解：“继续拍好了.你难道没有听过一个喝醉酒的嫖客?”于是,一伙人将醉醺醺的倪匡连推带拉进了片场.

有无事生非的人对倪太说：“蔡澜叫倪匡演作家也就算了,叫他演嫖客,简直是污辱了大作家.”倪太听了,声色不动地说：“倪匡扮作家、嫖客,都是本行.”

三、

倪匡自视写作天分甚高,有一人却让他五体投地,那就是金庸.他曾说,金庸以前,没有这样好看的小说,金庸以后,也不会有这样好看的小说.自己一连写了数本《我看金庸小说》,开启了金学研究先河.

倪匡有一句名言：“我虽然狡猾,但斗不过金庸,他是老奸巨猾.”倪匡给金庸的报纸写稿,碰面时屡屡要求加稿费,金庸列出大道理应对.倪匡一秒钟可以道出十几个字,金庸一秒钟大约是两个字,于是倪匡一轮机关扫过去,不给金庸说话的机会.谁知金庸回到家里,施展千钧笔力,修一书信,逐一反驳倪匡,情见乎辞,看得倪匡涕流满面,结果只有乖乖投降.

倪匡“曾代金庸写小说”之事,连他自己也喜欢一次又一次在朋友间提起,想来有几分是真的：

金庸写完《倚天屠龙记》时,宴请倪匡,由一位新加坡的报馆老板作陪.这位老板特地赶到香港,请金庸续写《倚天屠龙记》.金庸分身无术,便想到倪匡：“新加坡的读者十分喜爱《倚天屠龙记》,希望有续篇.我没有时间,竭力推荐,请倪匡兄写下去,一定可胜任.”

倪匡大口喝酒,不语良久,神色庄严地发表了他一生之中最正经的发言：“今天是我有生以来最高兴的日子,因为金庸认为我可以续写他的小说.可是我这个人有一个好处,就是极有自知之明.而且,我可以大胆讲一句,世界上没有人可以续写金庸的小说.如果有人胆敢答应“我来续写”,那这个人一定是睡觉太多,将头睡扁了.我当然不会续写《倚天屠龙记》,因为我虽然睡觉不少,但幸保脑袋未扁.”

后来,倪匡倒真是为金庸过.金庸写《天龙八部》期间,忽有出游欧洲计划,连载不能断稿,便请倪匡,金庸说得技巧：“倪匡兄,你不必照原来的情节,可以自由发挥.”金庸回来后,倪匡见面的第一句话是：“对不起,我将阿紫的眼睛弄瞎了!”阿紫是《天龙八部》中的一个刁蛮丫头,倪匡讨厌她,便让她瞎了眼.

倪匡所写的那一段,收进了旧版单行本中.多年后,金庸将全部作品修订改正之际,特地请倪匡来商量：“想将你写的一段删去,不知是否会见怪?”“见怪,会见怪,大大见怪!”金庸一怔.倪匡哈哈大笑道：“我见怪的是你来问我会不会见怪,枉你我相知多年,你明知我不会见怪,不但不见怪,而且一定衷心赞成,还要来问我!”

四、

倪匡在40岁生日时,撰一自寿对联：“年逾不惑,不文不武,不知算什么；时已无多,无欲无求,无非是这样.”虽是戏言,却道出其个性.他自我评价：“我是个极端情绪化、常常糊里糊涂的人.我不喜欢受约束,不爱争胜负,不喜欢正经八百,也绝不会道貌岸然.”

倪匡自称是世界上写汉字最多的人,因为他赴港后,写了30多年,一周写足7天,每天写数万字.他认为职业作家和业余作家的区别在于：“一、业余作家可以靠灵感写作,职业作家不行,灵感不来肚子还是会饿.二、业余作家只要偶有90分以上的佳作,其他作品写坏都没关系；职业作家的作品,却要每本都超过80分.”他写作最喜欢玩花样、变题材,最不喜欢自我重复.有位朋友曾夸他写了一辈子,从来没有抄袭过自己.

倪匡深明自己使命所在：“一名作家的责任,就是要写出让读者废寝忘食的作品.”在他眼里,小说只分两种―――好看的和不好看的.好看的小说,一定要有丰富的情节和鲜活的人物.小说倘若写得不好看,即使里面有再多的学问、道统或艺术价值都没用.而他自己的小说之所以吸引人,至少做到三点：“气氛逼人、情节诡异、构思奇巧.”

金庸曾吹捧这位老友：“无穷的宇宙,无尽的时空,无限的可能,与无常的人生之间的永恒矛盾,从这颗脑袋中编织出来.”

倪匡编织的故事虽妙,却也偶有马失前蹄之时.有一篇写到卫斯理在南极遇上白熊,便杀了熊,吃它的肉,披它的皮,才把命保住了.一位读者马上写信来骂：南极哪有熊?南极只有企鹅!倪匡回忆：“那读者很凶,每个星期写一封信来,要我公开回答：南极没有白熊.好吧,当时我在报上有专栏,我就写：某某先生,今天我要回答你的问题,第一,南极没有白熊；第二,世界上也没有卫斯理,为什么你不追问呢?第三,第三没有了.那人就没再写信来了,我这分明是耍无赖,世界上没有卫斯理,你为什么看得津津有味?”

倪匡退出江湖后,有人问：“假如人生能再来一次,您还会选择当职业作家吗?”他答：“我认为人的命运不容改变,因为命运由性格决定,而性格由基因决定.”“这样的说法算宿命论吗?”“我认为命运是早已写好的剧本,只是我们看不到后面的内容而已.”

他早就自撰墓志铭：“多想我生前好处,莫说我死后坏处”.

（选自《亲爱的风流人物》/李怀宇 著/南方日报出版社/2004年10月版）