高枫:我的形象就是我的音乐

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高枫脱颖而出.

几年前,你并不知高枫何许人也.但你肯定听过电视剧《皇城根》与《戏说乾隆》里的两首颇为抒情的男声插曲,只是你并没留意歌曲的演唱者；随之,你又听熟了黄格选的《春水流》、李玲玉的《春》、解晓东的《拉钩上吊》,你一样没在意它们的词曲作者；后来,一曲《大中国》唱出了你的感情,唱动了你的心.这回你终于记住了这个并不特别的名字和一张算不上英俊的脸.

有关高枫的报道不多.我们约略知道他曾学过雕塑,是工艺美院的毕业生.从画室到录音间,从歌手到词曲作者再到歌手?

但高枫忌谈年龄,回避个人私事,对以往的经历也轻描淡写.言语谨慎与他热情奔放的歌声不怎么相符,却表现了他湖北九头鸟的特性.

“你想了解些什么?”

“想了解一下你的经历.”

“经历就是在工艺美院学的雕塑,在工艺美院就开始唱歌,工艺美院毕业了成绩也不错.”“你哪年毕业的?”“呃,就是九几年吧.”“1991年?”“就是90年代毕业的,不是80年代.就是工艺美院毕业的,说那些干什么?没有必要.毕业以后就开始唱歌,签约唱歌.之后,发现中国歌手老是找不到好歌.有一段时间,我潜心下来搞音乐创作.一直在写,写出了《春水流》、《春》、《拉钩上吊》等等.慢慢地,找我写歌的人越来越多.像黑鸭子、红霞、那英、解晓东、毛阿敏等都找我写过.写到1995年,与台湾百代唱片公司签约,并于元旦第一天以一首《大中国》再次登上歌坛.

“我毕业后寄居在东方歌舞团,学美术,搞美工,实际上我是在找机会想在北京留下来.苏越说你跟我们签约吧,我说行.于是1990年,我与普安公司签约,成为大陆第一批签约歌手.并很认真地做了第一盒个人专辑《你走后的那一夜》,但发行不如预料的那样.那时我才发现好作品对于歌手的重要性,开始潜心创作.

“我小时候对绘画感兴趣,小学二年级画的一张少数民族的蜡笔画还在电视台播出过.但我的父母都是艺术工作者.我的母亲是唱歌的,父亲是歌舞剧院的词曲作者.我是在这种环境里泡大的.

“一般情况下我不愿说年龄.并不是我不愿让人知道我有多大,说了年龄容易让人说三道四.希望我年龄大点的人会觉得我太年轻,希望我年轻点的人会觉得我太大,会有距离感.我多大我不在乎,但别人在乎,所以决不说年龄.而我的经历很凌乱,我不愿传达给读者一个很凌乱的形象.我的形象是什么样的,不能由报刊来决定,而应该由我自己来设计.

“我的形象是我的音乐,能够让大家从我的音乐、我的声音里感受到我的思想、我的热情就足够了.比如李宗盛就是很好的榜样.他多大年龄别人不需要关心.我非常不愿意听到有个女孩听说李宗盛50岁了,就从此对他不再有想法,有感觉.

“至于偶像派与实力派,我不认为他们有什么区别.都是偶像,只不过有的人长得好看点,有的人难看点,有的人中不溜,我大概属于中不溜的.我从不把自己归入哪个概念,一个歌手保持自己的特点很好,但我觉得没必要每个人都保持自己的特点.假如一个歌手认定自己是块黄颜料,他的画面上就只有黄颜色.而我自己有时能够添点红,有时能够添点绿,画面的机动性,变化性就更大一些.这样我的命运就不一样了.我的命运是老百姓随时都能听到我的新东西.”

“你的《大中国》大家感觉政治意义比较强,你创作时是怎么想的?”“是民族性很强.我当时就是想把人类共同的目的表达出来,那就是建造、完成、生产、热爱.”

“你自己对这首歌的评价怎样?”

“《大中国》是我近几年来比较满意的一首歌,它揉合了我国一些优秀的南北民歌曲调,像红绸舞、梁祝、茉莉花等传统曲目.”

“你不认为这样会有抄袭的嫌疑吗?”

“我只知道从来没有人像我这样干过,我为中国音乐的保留保存在做贡献,怎么能叫抄袭呢?再说,既然这首歌名字叫《中国》,我就不能作出大家不熟悉、与中国没关系的东西.我把老百姓熟悉的东西融合一起表达一种爱国热情,有什么不可以?如果是100％的创造,那就该叫‘新潮’了.

“如果硬说这叫‘抄’,那么不抄也可以.像黄格选的《春水流》、黑鸭子的《醒来》、老狼的《美人》、李玲玉的《春》等等都是我的创作.”“可听《春水流》有时也会有《牧羊曲》的感觉.”“但里面也有我自己的东西.音乐创作,它不能老是创造,有些东西也可以借鉴、引用.还有一个区别在于：有的人只会抄,自己创造不出来.而我是需要抄就抄,不需要抄就可以不抄.

“我曾经非常想成为一名雕塑家,那样成名快又来钱.可我没办法.上帝派我来非让我在歌厅里做个歌手.我对音乐太感兴趣.班里同学都在搞雕塑,都在吃这碗饭.所以我一去歌厅就分散了精力.而我们班其他同学分配得也挺惨.后来我才慢慢发现,在中国要搞雕塑,除非40岁以后才能成名.因为只有到了那个份上,他才有阅历有能力搞出一个大型雕塑工程.一个毛头小孩是办不到的.

“以前也曾瞧不起流行歌曲,后来沉浸其中才发现其艺术价值,原来流行歌曲也能使我变得很伟大,也能体现自我价值.”

“你的歌曲,有关爱情方面的东西很多,你有过轰轰烈烈的爱与痛苦的失恋吗?”

“有关爱情方面的歌曲,并不全来自我个人的体验,而是我对自己与别人的故事的想像与总结.谈到爱情就必然要牵扯到道德,而道德标准有时与人的生理形态是相矛盾的.人单从道德标准上是不能喜新厌旧的,但人的本性就是喜新厌旧,尤其是搞艺术的,不喜新厌旧就创作不出好东西来.我对道德与爱情的选择比较茫然.我不想骗自己也不想违背道德.所以爱情我没法谈.”

“你的创作灵感主要来自哪里?”

“灵感来自方方面面,大千世界无所不入.比如《春水流》的灵感可能来自地铁旁边的臭水沟,《春》可能只是看了电视上可口可乐的画面广告.灵感解释不清.平常我抱把吉它,‘叭叭’弹几下,来了,记下.成了,留下；废了,扔掉.慢慢积累,成功率越来越高.到目前,我已创作了400余首歌曲,唱出来的有100多首吧.”

“你有崇拜的偶像吗?”

“有.释迦牟尼、耶酥、马克思、、周恩来都是我所崇拜的.”“为什么把释迦牟尼、耶酥放在前面,你信教吗?”“因为他们是圣人.我不信教,我也喜欢.我喜欢他们是因为觉得他们像父亲.父亲给了我们什么?也许只是一巴掌.”“会不会因为父亲给你一种安全感?”“可能.人都有其脆弱的一面.在我看到他们灵魂和思想的时候,我就有一种安全感.这是天生的,我不知道”等

眼下高枫,风头正劲.这半年来,仅电视台的“东方时空”就播出了由他作词作曲的8首MTV,其中3首为他自己演唱.

在最新专辑《天那边的爱》里,高枫别出心裁,在每一首歌的前面都加了个序言.且看《代替》的序言：“我是个失败过许多次的人,相信很多人也会像我一样,每一次的不胜利不精彩,都会让心失去理智和依靠,甚至走向绝望.我想弥补,可什么能够弥补?”

成功的时候,我们不忌谈失败.但高枫也许更愿意把他以往失意的尴尬与无奈留给自己品尝,而与你分享他成功的精彩与潇洒.让我们从他的歌里听听他的心声：让快乐代替所有／让微笑代替所有迷惘／让歌声代替梦中翅膀／让现实代替伤心以往