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在今年的柏林电影节和戛纳电影节上,韩国电影再次引起关注.金基德以《撒玛利亚女孩》夺得柏林最佳导演银熊奖,朴赞旭的《老男孩》获得戛纳评委会大奖,并以其独特的风格博得观众的赞赏.
最近五六年以来,日本渐失电影大国风采,香港电影日渐沉沦,中国大陆电影更是踯躅不前,而韩国电影却是异军突起,成为亚洲电影一支重要的新生力量.
很难想象,1990年以前的韩国电影还根本不成气候,有人如此形容那时的韩国电影：不成熟的动作片、低级的片、幼稚的言情片.那时充斥韩国电影院的绝大多数是好莱坞和香港的电影.但是现在,这个势头已经完全被扭转过来.一部名为《我的野蛮女友》的韩国电影横扫中国就是这种势头的表现之一.韩国电影能在短时间内取得如此骄人的成绩有其体制、政策、文化观念等多方面的深刻原因,但除此之外,韩国人模仿和“抄袭”他人的高超本领也是很重要的一方面.
“天下文章一大抄”,就看你会抄不会抄.韩国电影腾飞的转折点是1999年震惊韩国影坛的《生死谍变》.这是一部有着浓烈的好莱坞色彩的影片,题材、剧情、拍摄手法无一不是从美国同类型电影那里移植过来的.但就是这样一部“抄”来的电影竟然在韩国国内票房上击败了横扫全球的《泰坦尼克号》.长期受好莱坞电影文化“熏陶”的韩国观众能够这样认可《生死谍变》,说明它起码“抄”得不走样.
可能是受到《生死谍变》的启发,恐怖片《鬼铃》、青少年性喜剧《梦精记》、黑帮题材的《家族荣耀》以及动作片《飞天舞》等多种题材的商业片纷纷出炉.我们很容易发现这些电影是韩国人从日本、香港、美国的类型电影模仿而来的,但是它得其精髓,像模像样,决不傻气,反映出了韩国电影人的聪明和灵气.
有些中国影迷认为韩国电影有很多是片,这是一个很大的误解.他们所谓的“片”,其实是带有元素的艺术片.欧洲众多名头极响的大导演的作品都不免有一些“出格”的场面,韩国人把这一招也学了个十足,应该说是很入欧洲人“法眼”的.
在商业上学习美日和香港,在艺术上靠近欧洲,这就是韩国电影这些年的发展轨迹.说韩国电影是一路“抄”出来的,绝没有贬低的意思.模仿本来就是创造和发展的第一步,当初韩国汽车业就是靠模仿日本车发展起来的,现在也有了现代、KIA这样的品牌.韩国电影正是沿着这条思路开拓出了自己的一片天地,《我的野蛮女友》等许多韩片的翻拍权被美国人买走就是一个证明.