编剧一族之生活与

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一番称兄道弟,一番推杯换盏,怀揣电影电视梦想的“纯真时光”里,人情总是比金钱看起来诱人许多,但这之后?之后就没了,金钱追不回来,“人情”也成了编剧成长里的伪概念.在电影电视行业蓬勃发展的今天,票房高的、收视率好的,那些声色犬马似乎都跟编剧没太大关系,关于编剧的事,总能听到的是欠薪、维权,以及最近因《宫》剧大热而掀起的编剧抄袭疑云―中国年年闹剧本荒,但编剧的权益情况却少有人关注,尽管不时有呼喊的声音,却微弱得几乎听不到.周刊再次集合三地记者之力,采访产业链上的各方人士,并请资深律师提供意见,我们不只想要描摹现状,更希望提供思考和行动的方向.

编剧生存之状

常常被忽悠总是会上当

2月7日,一位用户“田博”发表微博：“最近上映的电影《我知女人心》,美国人Dede Nickerson（曾制片《杀死比尔》）2008年邀我编剧,以融资未到位为由,拖欠稿酬2年多,我本着信任和体谅制片难处的态度,陆续完成从大纲到剧本三稿后,该人翻脸,拒付全额稿酬,剥夺编剧署名.提醒各位同行注意.多行不义必自毙!”不管成名还是未成名,几乎每个编剧都曾经有过类似田博的遭遇,然而,除了私底下发发牢骚,编剧们几乎没有发出维权的发声.他们对项目没有知情权,听过最多的一句话可能是,“你先写吧,写了再说,资金这边不用操心,肯定有保证的.”

制片方的美好承诺

只是口头 兑现无期

电视剧《杜拉拉升职记》的编剧张薇,在参加某影视公司成立2周年的答谢酒会上,发现该公司在大屏幕上公然打出2011年度大戏,竟然是她的,而她跟这家公司仅仅是接触过.不要说签合同,连口头协议都没有.张薇多次设法与该公司沟通此事,最终也没讨到说法.

一位北京电影学院文学系硕士毕业生告诉周刊,潘长江在帮助其女儿潘阳出道时,曾筹备过一部电视剧,演员为潘长江和潘阳.而自称全权为此剧代理的制片人就找到了该硕士毕业生作为编剧进行剧本的筹备,自称与潘长江相熟的该制片人所罗列的一切：“投资不是问题,署名不是问题,所有的关系都不是问题”,然而当该编剧做好故事梗概,一步一步的工作越做越细致后,等来的却是“故事夭折”的消息.

另一位编剧小A,通过某影视公司担任剧本策划职务的同学介绍,加入了一个台湾投资的偶像剧剧本写作团队.在剧本筹备工作中往返于北京、上海两地,包吃包住等条件让小A觉得还算靠谱,因此“试写”、“五集一结算”等口头承诺,小A也就没那么在意.但埋头苦干的她并不知道台湾那边还有一个编剧团队也在“试写”,试写后的结果就是,投资方认定台湾的编剧团队比较好,偏向采用台湾的编剧.

是什么原因让众多科班出身的编剧情愿先付出,后才期待回报?本刊记者参访了数位曾经和至今都活跃在影视圈的编剧,得出的结论是：中国的编剧行业没有形成规范.一是国内的编剧门槛偏低,只要有钱,有关系,就能写.基于第一点的第二点是,国内有名气的编剧不外乎就是那几个,没有名气的编剧要想有名气,只能多写,多认识制片人、导演,才能在这个圈子里混个熟脸,常常有活干.

编剧界的内部规则

名编揽活 代劳

这种混沌局面不仅仅出现在制片与编剧之间,仅编剧领域,情况就很复杂.国内某著名编剧有专门的工作人员分工合作,有的看美剧,有的看历史剧,有的看小说,集体扒段子.某年轻著名导演也常将饭桌上别人讲给他的故事,觉得不错就拿去拍.有制片人告诉记者,电视剧几乎是行业认可的形式,即制片方与某个名气编剧签订合同,该编剧出故事梗概,继而与固定班底合作,帮他完成整个剧本.这一点,宁财神也予以证实,他说,由于“电视剧文字量大,有些编剧一年恨不得写上几十集一百集,是不可能完成这种工作量的,帮他完成一些事务性的工作,但也要遵守行业规则,你是学徒,要养家糊口,不听老师话,以后也混不出来了”.

有所谓行规却缺乏标准法律文字表述,于是编剧们那个“权”的界定就显得模糊不清,于是,要“维权”,就变成一件看似可为实不可为的事情.

编剧行业四大困局不解决没出路

1霸王条款

在微博上愤怒的田博遇到的情况是这样的,《我知女人心》的制片人找到田博写该剧时,虽然双方有签订合同,合同上也明确注明了稿酬和署名权,田博也拿到了10%的定金,但是规定在合同签订之后15日内付清的剩余30%定金却拖了两年才结清.等到定金结清之时,制片人却以那句编剧业内耳熟能详的“投资不到位”,中断了与田博的合作.而日前上映的《我知女人心》的编剧改编一栏,变成了导演本人.田博推断当时《我知女人心》的制片方和他中断合同的原因,可能在于对方还没有拿到版权,而版权方的编剧又不希望有其他编剧署名,但由于导演是可以参与改编工作的,所以编剧改编的署名才会如此显示.

编剧张薇前一阵签了个合同,没细看条款,后来催稿费,对方查了合同之后竟说,咦,合同里没规定要几天给你打钱嘛!她这才发现,“原来合同规定,他们可以无限期地拖延打款时间.若我超时交稿,我违约.如果他们不给意见导致我超时,还是我违约.如果我违约,我赔款200%.入行十年了,照样被流氓合同拿下.”

据本刊记者了解,许多片方的合同常常包含此条：“直到修改到片方满意为止方付稿费.”签订了这样的合同,很可能的结局是,你还在辛苦改稿,制片方早就换了一拨编剧另起炉灶了.在《观音山》制片人赵君看来,这是典型的含混表述,她认为较规范和公平的合约应该是,制片方约定编剧在规定的时间内完成一定的工作量,“比方我要求编剧在20天内交出1000字的故事梗概,分镜梗概是非常详细的任务,之后的修改我还会再跟他签订一份合同,这是递进式合约.”

2拖欠薪酬

不管是石钟山,或是于正,看上去强势的编剧同样因为拖欠稿费的事情不胜其烦.石钟山说,拖欠稿费其实就是跟你扯皮,如期交了稿,影视公司说,你写得没之前谈的时候那么好,或者说你这剧本在片场导演还要改,所以你没有完成他们的要求,钱不能全额给你,这事没法弄.“文学的事情也说不清楚,二是有些时候,你只有到电视剧播的时候,才知道他们说的这些是不是属实.合同里制片方是甲方,编剧是乙方,甲方永远比乙方强势,这些事也算行业的潜规则了,乙方永远吃哑巴亏.”

另一种形式的拖欠则是影视剧注水的问题,于正说,他给范冰冰写的《胭脂雪》,32集的量,投资方要求他压缩到25集,他就收了25集的钱,最后做出来是30集,“还欠了我两集,也不给了,赖掉了.这事情我都没法跟范冰冰说,因为她也只是制作人,不是投资方老板.”

3漫天撒网

对初出茅庐的编剧来说,给一个机会是最重要的.从故事梗概诞生到做成剧本到最后被拍成作品,这中间,可能会经过十几个制片公司或制片人之手.有的制片人公司每天都被大量的剧本塞满.制片人赵君告诉周刊,编剧在向制片方提供剧本时,都会口头要求“剧本不得外泄”,但这显然是个无法监督和担保的事,“他通常是漫天撒网,不止寻求一家制片方合作.”赵君还碰到过哭笑不得的事,2006年,她投资某位编剧的项目,拍摄成电视电影.一年后,别的制片人好友找到她,说手头有一个项目特别好,希望能一起投资,她一看,正是她做过的电影,只不过改了主角的名字,这位编剧过了一年鸟换炮自己复制了自己一把.

4抄袭界定

最令编剧不忿的莫过于自己的本子被抄袭,成了别人的孩子.出现这种局面时,往往编剧的矛头会连带指向制片公司,认定他们不负责任.但在制片方看来,有时候,究竟谁才是这个故事真正的主人,难以判断.“有人会拿剧本先去知识产权局做了备案,那从法律的角度来说,毋庸置疑他才是著作权拥有者.比方说,A写了一个案子,B看到之后,以自己的名义拿去做了备案,假如A的作品先拍成了,而B说那是他的作品,要去告,在法律上也只能界定A抄袭了B.”赵君坦言,制片公司其实最害怕抄袭问题,“签合同时我会要求对著作权引起的一切之纠纷由编剧自己承担.但真正出现了这种纠纷,受损失的还是片方,因为另一个编剧如果看到他被抄袭,他只要去广电局提起复议,我的片子是不能上映的.”

“桥段抄袭”就更难判定,目前国内很火的电视剧《宫》就被网友指责与《流星花园》存在雷同,但圈内某资深制作人坦言,这种情节构思上的类似很难被界定为抄袭,“如果《宫》讲的是在清朝国子监,四个男孩遇到一个女孩,这样就可以判断为相似了,但于正做得很聪明,把背景换掉,只扒桥段,来回拼贴.这样的事以前香港1980年代电影也经常发生,向好莱坞扒桥段.”

解决之道之名编献计

宁财神支招

撂狠话 耍流氓?告到你倾家荡产!

看人品 合作初期就侧面打听制片人口碑,不

靠谱,不合作!

谈合同 每个合同都不一样,具体情况靠自己

谈,价格和比例等每个细节都谈好.

署名权 发现联合编剧苗头,立即中止合作.

建立工会倡议大家团结起来,成立编剧行业

工会,有制片人不靠谱,集体封杀他.

南都娱乐宁财神

“联合编剧我宁可不干”

相对于初出校门的弱势编剧,名编们的经验也许值得参考.编剧六六的办法是必须确保自己的改编权力,制片方一次性买断原著小说,她会要求自己来写剧本.而宁财神则绝对不要联合编剧.

南都娱乐：你有没有被忽悠的遭遇,写了剧本但拿不到稿酬?

宁财神：我大部分时候比较顺,只碰到过一次,我也认了.前年写一个剧本,帮一个挺有名气的影视公司,写完一稿,对方说不满意,就不给结钱了,其实是这个项目黄了,我说你不结也没关系,但是如果被我知道哪天你重新拍了这个戏,用了我一个字,我就告到你倾家荡产!

南都娱乐：碰到这种事真能告倒他?

宁财神：在国内其实告不倒,他真的要耍流氓你也拿他没办法.国内对于很多犯罪都没有惩罚性的赔偿,最多就是我侵你权了,我认了,赔你几十万到头了,而且就算判下来,他耍流氓不给你,你也没办法.就拿我刚才那个案例来说,如果我去告他,判下来他赔我个二三十万最多了,这个数字要比我的稿费低多了,他赖掉的钱肯定会大于他赔偿的钱,国外碰到这种事真的会告到你几千万美金完全破产为止.

南都娱乐：在合作过程中你怎么确保自己的权益不受侵害?

宁财神：合作初期,我在跟人聊的时候会很注意这个人品性怎么样,侧面打听打听他的口碑,有没有不良记录,面相好不好,谈吐是不是吹牛逼,跟对方建立信任感以后,才会继续往下谈更具体的合作.这行有很多条件都是有弹性的,谈得满意不满意,预付款多少,都靠你自己谈.我的每个合同也都不一样,价钱跟比例,双方协商.像田博都写完了还没拿到钱,我想可能是一开始没有谈好吧,这种事在我们看来是不可想象的,你不给钱,我是不会写剧本的.

南都娱乐：多位编剧在影片字幕上抢排位的现象是不是也挺严重的?

宁财神：到目前为止我还没有集体编剧的习惯,都是单独作战,我每次跟导演一聊,感觉到他有这种倾向（联合编剧）,我就不聊了,宁可不干.现在很多大片都是七八个编剧一堆,我是不怎么习惯这种方式.有时候你出一稿,他把钱结了,就不跟你聊了,然后再找一个人,提要求,再写一稿,像吴宇森拍大片都会找很多编剧,每个人出一稿,最后他自己统稿,把精华留下.像《让飞》的朱苏进、述平,全是大编剧,可能一开始就说好了,会找其他的编剧,那也就认了,到最后一切按照合同来办,合同签成什么样就怎么执行,写到什么程度怎么拿钱,合同里都说好的.

南都娱乐：你觉得编剧的生态问题有什么解决方法或改善出路吗?

宁财神：如果大家真能团结,是能办点事的.比如成立编剧工会,有一张黑名单,哪个制片人要耍流氓,大家集体封杀他,编剧协会的所有编剧都不给他写,就像导演协会若真的咬着牙封杀哪个明星,也就封杀了,但在现阶段的中国我不怎么乐观.好莱坞的编剧工会是有惩罚性质的,你如果不听组织安排,不参与罢工,会有特别大的惩罚措施.

南都娱乐于正

“自己当制片人化被动为主动”

2009年年初成立的喜多瑞,是一个编剧是股东,可以参与分红的编剧组织公司.石康、邹静之、彭三源、费明、薛晓路等20位知名编剧都是其股东.本刊记者连线了喜多瑞公司表明采访的意图后,公司外联陈建华先生坦陈：我们现在已经不只是每天张着嘴喊编剧有多惨也不只停留在每天就要维权、讨个说法的层面上,这样没有实质的意义.我们现在做的,是让编剧们从被动走向主动,积极走向既是编剧又能具有制片人的决策权的道路.

编剧出身的于正尽管被诸多诟病,但确实化被动为主动走到了制片人位置,无疑可视为这条出路的成功典型.

南都娱乐：作为编剧,跨界作制片,这是未来编剧的趋势吗?

于正：纯做编剧,往往好东西被别人拍糟糕了,现在兼做制片有两个好处,我往往可以用制片人的思维来写作,怎么写可以省钱.第二,哪里不满意了我可以一遍遍地拍,我可以花好多钱去做美术造型,中国没有一个制片人能像我做这么漂亮的东西的,因为那是我的孩子,我要看到他一比一呈现出来.我做自己的戏跟监制别人的戏是不一样的,拍自己的剧本我造型美术演员都会盯,每天晚

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南都娱乐：除了欠薪,编剧还会遇到其他问题吗?

于正：有啊,作品被.名字给别人署了,我变成了总编剧,（总编剧听上去还高级一点?）差别大了,行里人都知道,“总”就是挂个名而已.这个老板已经跟我银货两讫了,突然有一天他把我叫到办公室,说于正你辛苦了,给你10万块奖励你,我就拿了这10万,然后他拿出一个合同说,改编的版权要归他所有,我想反正你已经买了嘛,当然是归你所有,于是签了,后来发现编剧就多出一个人的名字,我很奇怪,他说,这10万块钱,就是给我们X总署名的呀.我收了钱签了字也无话可说,就觉得这件事很可笑.

南都娱乐：做制片后,有没有反过来看待这些问题?

于正：对,我遇到过一个事情很好笑,有一个编剧对我不满,为什么呢?因为他的剧本我最后完成了,播出时他看到打出的是“于正作品”,不开心,觉得应该是他的作品.我跟他说人家金庸的东西还“张纪中作品”,于是他就在网上骂我.编剧也有脑残的.他这件事导致我以后不会培养新人了,我现在有一个作品,是买一个著名编剧的作品,15万一集,拍,什么事都没有,大家都开心,他也不会提那种署名的要求.

解决之道之律师说法

构思相似确实很难证明是抄袭

口述：北京中伦文德律师事务所代律师

编剧在和片方签订合同时,需要规避风险,首先要仔细阅读合同中约定比较严厉的违约责任,对交稿的时间进行合理估算,有没有可能是片方压缩时间.面对“直到片方满意为止”这样的条款,可以提出详细的约定内容,比如“要求片方有反馈意见,交稿后超过多少天无反馈就视为满意”.

关于抄袭的问题,目前并没有针对编剧这个领域的法律条文,依照的依然是通用的著作权法,如果出现相关纠纷,编剧首先得证明你享有著作权,时间上早于他人.主要章节的文字表述在很大程度上相似,就可以认定抄袭.至于那种大背景不同,“情节构思”相似的案例,确实很难证明是抄袭,除非是特别著名的故事,比如《神笔马良》、《七仙女》这种情节上耳熟能详的.另外,也确实存在不同编剧可能构思类似剧情,这是不可避免的.