电视编辑工作之我见

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摘 要：随着电视频道的增多和电视节目形式的日益丰富,越来越多的人走进了电视编辑这个行业.以下是我根据多年的电视编辑工作的实践就电视编辑工作及工作流程与同行做进一步的探讨.

关 键 词：电视编辑；工作流程；技巧

一、电视编辑的内涵

在电视行业里,编辑一词通常有双重含义,既指代一个创作环节,又是一项工种名称.作为工种而言,编辑通常被称为编导,是创作的主要参与者和领导者,负责整个节目的构思、采访、后期剪辑、合成等一系列的工作,在节目创作中有着举足轻重的地位.

电视编辑是一项富有创造性的工作.各种镜头在被巧妙组接之前,只是一些零碎的片段,是艺术与技术的巧妙融合使之具有叙事传情的生命力,创作者的思维才情和美学追求渗透其间.

在概念的表达上,"编辑"侧重思维意义表述,而"剪辑"侧重具体操作层面的技术意义,它担负着叙述事件、连贯动作、转换场景、结构段落、处理时空、组合声画等任务.

在不同的创作观念和编辑水准影响下,同一素材的命运可能会有极大的不同,传达效果也完全不一样,而且一个好镜头,即便构图再美,表现力再强,但是,如果不能恰当地与其他镜头组合,那么好镜头也无用武之地.

所以说,后期编辑决不是简单地堆砌镜头,而是在赋予荧屏以认知和审美的魅力.由先进的现代科学技术武装起来的电视传播媒体的迅速发展.以及电视新闻界多年的探索和实践.给我们提出了这样一个课题：建立电视新闻自身的编辑学体系.目前对这一课题的研究,几乎是一片空白.

在我国,迄今为止还没有一部有关电视新闻编辑学的专著问世.理论界与电视实践之间的隔膜,也许是造成这种状况的根本原因.当然我们不能过分地苛求研究者.电视新闻编辑以新闻素材与新闻稿件为基础,通过组稿、优选、组合等综合性的脑力劳动,获得一个新闻集成,并通过电视传播给受众.既然编辑工作是从组稿到编排的综合性脑力劳动,同时又是一个精神生产过程,所以编辑过程就是一个创作过程.

二、如何编辑电视内容

电视编辑是电视创作的重要环节,是一项具有高度创造性的创作活动,它包括了创作层次和技巧层次这两方面内容.在电视创作中,编辑思维应该贯穿于节目创作始终.

电视编辑受到影视艺术视听表达规律和大众传播规律的双重影响,在熟练掌握影视剪辑技巧的同时,要充分重视电视传播特性以及由此形成的电视独特表达方式的作用.

大众传播学家施拉姆曾经提出：“电视的发明是人类智慧了不起的成就,但是如何运用电视,却是对人类智慧的更大考验”.影视创造了影像的世界,影像的表达方式日益深度地影响人类的思维习惯.

有人认为,编辑电视节目无需像故事片那样考虑情节或连贯性要求,而是只要把镜头接在一起,配上解说词,就可以了.其实,绝大多数情况下,电视编辑要从一堆杂乱无章的镜头里剪辑出流畅的画面、适宜的节奏、以及动人的情绪,并非易事.即使是形式最简单的新闻报道,它同样存在着如何用镜头和声画配合来表述的问题.

另外,需要强调的是,原理被认为是经过实践和时间验证的有效的方式,一个优秀的电视编辑应该是精通原理和形式的,但是,他不会将原理视为必须遵守的唯一的准则,相反,他能够依循原理,根据创作的具体情况灵活加以运用.这一思想贯穿在本教程所有技巧原则的分析阐述中.

三、编辑工作流程

认识电视编辑工作性质和任务,了解编辑工作流程,还要了解电视节目编辑流程,掌握粗编、精编、平剪、串剪等专业知识,知晓电视语言的特殊性及其对节目创作所产生的影响,是我们进入电视编辑领域的第一步.

在电视创作中,在绝大多数情况下,导演和剪辑的责任难以分开,因为电视的素材基本来源于现实,对这些真实的但缺乏情节的零散的素材进行加工处理并且提炼主题,是十分细致的工作,无论是在前期采访拍摄还是后期剪辑过程中,创作者个人判断的影响至关重要,所以,编导必须承担后期剪辑结构的任务,同时,他又必须参与前期的策划,在采编合一的情况下,他还须参加现场拍摄工作,既是记者又是编辑.

作为创作环节,编辑工作主要是指电视创作的后期阶段.电视创作是一个较复杂的系统工程,包括了策划、选题、采访、拍摄、剪辑、合成等多个环节,后期阶段主要完成与整合零乱的前期素材、建立完整节目形态相关的一系列工作,在这一阶段里,编辑的主要工作是围绕"剪辑"进行的.

剪辑就是按照视听规律和影视语言的语法章法,对原始素材进行选择和重新组合.一部影视片只有视听语言准确流畅,才能很好地讲述事件、表达观念和情绪,而视听语言的形成与表达效果,主要依赖于画面组接的质量.

在选题上要掌握一定的技巧.省级电视台新闻部门的管理工作,如同一般部门的管理工作,千头万绪,新闻选题的管理是龙头,抓住这个龙头,以选题管理带动其它管理,纲举就目张了.新闻中心作为编辑、记者与上级宣传主管部门的“中介”,必然担负着把宣传精神化作实际报道的使命.根据一个时期的宣传要求,制定并管理好新闻选题,应当是新闻中心领导首当其冲的事情.

所谓选题策划,是由新闻中心出面组织一个以专家、学者为主,包括业界权威人士和权威通讯员在内的选题策划班子,围绕改革开放的大局、党和政府的中心工作定期进行选题策划,可以突破新闻中心内部长期闭门造车的局限,集思而广益.选题策划可由编辑部主任牵头,将策划会上众人的意见整理成选题；新闻中心领导则在此基础上,作进一步的调整、修改与补充.这种调整、修改与补充也是十分必要的,一则专家、学者的好点子未必都是完全符合宣传要求或电视特点的金点子,二则搞好电视新闻毕竟是自己的事而不是人家的事,精心的策划最终还要靠自己.

四、关于电视节目后期编辑制作的几点看法

要想做好电视节目的后期编辑,必须根据电视节目的制作要求和两种编辑方式（线性编辑和非线性编辑）的特点,选用合适的编辑方式.

（一）在新闻片的制作中,由于电视新闻要求每个镜头的长度一般小于５秒,以增加信息量,且新闻片中,较少使用特技效果,大部分为镜头的直接组接,因此,使用传统的线性编辑比较合适.线性编辑一般用分量连接,以减少信号传输过程中的损失.线性编辑把每条新闻编辑完成后,再采集到非线性编辑系统中,加口播头、字幕和适当的特技等,进行整个新闻片的串接.这样线性编辑和非线性编辑相结合,编辑的速度很快,信号的质量高,效果比较好.

（二）现场直播、现场直录的场合,一般使用传统的线性编辑设备方案.现场直播、现场直录的主要特点是,要求录制设备的响应速度是实时,特别是直播,工作一旦开始,就不能停下来,只能一次成功,不能失败.在这种情况下,用传统的线性编辑系统是合适的.但像体育比赛的直播中,需要重复某些特殊的精彩的镜头,在线性设备为主的情况下,要适当使用非线性设备,才能完成.

（三）电视片头、广告片及专题片的制作中,选用非线性编辑比较合适.因为,在电视片头和广告片中,大量使用多层画面的运动、叠加、透明,画面的快、慢动作,三维动画、颜色的特殊处理,字幕的特殊处理等效果.在专题片中,除了应用特技效果以外,还大量使用长于５秒的镜头.这些要求,用非线性编辑系统实现起来非常容易.

在电视节目的后期编辑中,线性编辑和非线性编辑作为电视制作中两种非常重要的编辑手段,都发挥着非常重要的作用,但同时我们也看到两者在某些方面的不足之处,因此,只有使两者有机的结合起来,取长补短,才能使得电视节目制作的后期编辑变得更加完善,更加完美.

综上所述,熟悉工作流程会在编辑工作中起着举足轻重的作用,掌握一定的编辑技巧,能够在编辑工作中取得意想不到的效果.