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印制精品图书是笔者永远的功课.最近,应著名诗、书、影三绝艺术家林国志先生的邀请,笔者担任其即将出版的集诗、书、影于一体的摄影作品选—《心照》的印制顾问,这是一次印制高新技术与风光摄影艺术完美结合、演绎精品的实践.原稿有彩色反转片和数码照片等,形式多样,质量良莠不齐.承担此次《心照》印制任务的是北京杰诚雅创文化传播有限公司,其通过采用色彩管理系统、CTP系统等高新印制技术,使原稿的色彩再现逼真,阶调再现完整,细节再现丰富,充分展示出林国志先生浓厚的风光摄影艺术特色,既完美诠释了摄影家对自然风光美的深度发现和表达,又体现了印刷品自身的美学特性,达到画面美、意境深、感染力强、耐人寻味的艺术效果,带给人们高层次的精神和艺术享受,受到社会各界人士的好评.在此,笔者将参与印制《心照》过程中的体会和大家交流分享.
与摄影家的密切融合
《心照》的印制成功是与摄影家密切融合取得的结果.林国志先生对印前人员详细讲解了他所追求的摄影风格、艺术个性,以及印制质量要求.他希望在印制时要保持画面色调自然、协调,照片虚就虚,实就实,不要有电脑过度处理之后的那种匠气.此外,他还协助我们分析了每张原稿的主题思想、内涵和意境,以及当时想要拍摄的效果和存在的缺陷.由于受环境等条件的限制,有些原稿在拍摄时没有达到理想的效果,林国志先生希望在印制时可以对这些原稿加以处理,以达到更完美的效果.通过与林国志先生的深入沟通,印前人员做到了心中有数,操作也更有针对性和目的性.在此过程中,笔者深深体会到,如果印刷技术人员不了解摄影家的要求、摄影风格及艺术个性,就不能用审美眼光深度解读原稿的思想、内涵、意境和色调特点,也就难以印制出令其满意的产品.
例如,林国志先生要求《心照》中的《流水觅知音,集思成大智》、《清流》、《漓江烟雨》等摄影作品须原图、原貌、原汁、原味地忠实再现.因此,笔者采用“标准化色彩再现管理法”,从而达到原稿再现的升华,在流动闪烁的色彩中,在具象、意象的和谐中,在层次线条的变化中,在宏观、微观的交替中,充分表现出风景、物体的气质、气势、气韵.林国志先生看到样张之后高兴地说：“好极了,就是这个味!”
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以色彩管理为纲
色彩是彩色印刷质量控制的核心,为了满足摄影家的要求,在印制《心照》时,首先要明确“以色彩管理为纲”的指导思想,完善和提升印刷企业的色彩管理系统,配齐各种测试工具,推动印刷质量的全面提高.
色彩管理是以色彩空间转换为核心的色彩控制方法,即在一个与设备无关的数字平台上,生成扫描仪、显示器、打印机、CTP及印刷机的ICCProfile文件,通过ICCProfile文件对印刷全流程进行色彩控制,使色彩信息损失最小,从而实现对原稿的忠实再现,笔者也将其称为“标准化色彩再现管理法”.印刷技术人员要明确,色彩管理是印刷复制的基础,在生产中应努力将其作为一门学科来对待.
其次,在实施印刷全流程色彩管理的过程中,既要配备各种精密设备、软件,又要有各个部门、环节、细节的相互配合,还要把握好五大关键技术.
1.印刷工艺的标准化
实现印刷工艺的标准化,需要建立印刷ICCProfile文件,以保证屏幕软打样、数码打样、CTP印刷补偿曲线的有效性,确保印刷出与客户签样一致的产品.在印制《心照》的过程中,我们主要从以下几个步骤入手实现印刷工艺的标准化.
①调整海德堡CD2000印刷机,使之处于最佳工作状态.
②规范采用定量为157g/m2的金东亚光铜版纸、日本DIC油墨等原辅材料的标准.
③规范接近ISO12647-7∶2004/Amd.1∶2007的单张纸印刷机,采用标准油墨在铜版纸上印出的标准密度所对应的CIELab值,如表1所示.
④规范实地密度值、50%网点增大值、相对反差K值,如表2所示.
⑤待对上述印刷工艺参数进行规范后,印刷ECI2002CMYKil色靶,然后用Eye-One分光光度计测量色靶中的1496个色块,生成印刷ICCProfile文件,作为显示器、数码打印机色彩管理模拟的基准及CTP印刷补偿曲线调整的依据.
2.扫描分色的标准化
模拟原稿的扫描分色和数字原稿的分色类型设置是高品质印刷的基础.实践证明,要获得高品质的印刷品,在扫描时,就应该从原稿中获得最好的颜色信息.为此,对于模拟原稿,要建立电分机的ICCProfile文件；对于数字原稿,需要正确设置和建立其分色类型及其参数集.
(1)模拟原稿扫描分色的标准化
①选用高精度S-3900电分机,调整电分机使之处于最佳工作状态.
②认真做好白平衡,保证C、M、Y三个通道的电信号平衡,以产生准确的校色信号,使中性灰再现良好.
③通过透／反射灰梯尺,建立内置灰平衡曲线,选用GB05灰平衡曲线,参数如表3所示.
④通过透／反射彩色色标,建立内置标准校色文件.
a.主校选用T4,层次曲线选H4.
b.通过选校功能对24个颜色通道进行调整,打印出数码样张,经过几次对比、修改,直至能够良好再现色标色彩,并作为标准校色文件.透射稿标准校色数据如表4所示.
⑤进行标准黑、白场定标.白场采样点为透射白色块,黑场采样点为反转片的黑边框.
对色彩准确的反转片进行标准化扫描分色后,打印出数码样张,如果能够忠实再现原稿,即可签样付印,不需要再进行后期调图处理.
(2)数字原稿的分色类型及其参数集设置
针对不同数字原稿的内容和色调特点,应在Photoshop软件的分色选项中设置不同的分色类型及其参数集.
①以复色、黑色为主的原稿,如《心照》中的《归舟》（如图1所示）,应采用GCR分色类型的中调黑版,其设置如图2所示.CMYK四点值总和应为360%左右,其中,C为95%、M为88%、Y为88%、K为90%.这样印刷出的图像层次丰富,复色沉着稳定.
②以彩色为主的原稿,如《心照》中的《清流》（如图3所示）,应采用三原色为主、黑版为骨架的UCR分色类型及其参数集,其设置如图4所示.CMYK四点值总和应为365%左右,其中,C为97%、M为90%、Y为90%、K为85%.这样印刷出的图像颜色饱和鲜艳,层次清晰细腻.
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3.屏幕软打样的标准化
显示器是印前色彩管理最重要的预打样工具之一,应尽量做到“所见即所得”.为此,一是要做好显示器的校正和ICCProfile文件的制作；二是要做好屏幕软打样,实现显示器色域与数码打印机、印刷机色域之间颜色的一致.实现屏幕软打样的标准化主要须进行以下3个步骤.
(1)显示器校准
选用高品质专业显示器,如艺卓ColorEdgeCG222W等,采用Eye-One屏幕校正仪对显示器进行精确校正,保证色温为6500K、伽玛值为2.2、亮度为110,使显示器达到最大的色域范围和最佳的显色性.
(2)制作显示器ICCProfile文件
校正完成后,使用Eye-One自动测量显示器上显示的42个色块,存储测量数据,并进行必要的设置,即可生成显示器的ICCProfile文件,这样校正后的显示器即可准确显示颜色.
(3)在PhotoshopCS3软件中进行屏幕软打样
将显示器的ICCProfile文件和由色彩管理软件生成的印刷ICCProfile文件复制到相应的地址下,作为屏幕软打样的调用文件.经过两次色空间转换及相应的设置后,即可进行屏幕软打样,此时,显示器显示的图像颜色可与印刷品的颜色一致.
4.数码打样的标准化
数码打样是印刷全流程色彩管理的重要环节,它既要准确再现前端分色处理的质量效果,作为客户签样的依据,又要模拟印刷颜色,作为印刷追样的标准.因此,须精心做好数码打样的色彩管理.
在进行数码打样色彩管理的过程中,我们采用的是GMG色彩管理软件和EpsonStylusPRO9910数码打印机,这主要是由于GMG色彩管理软件是一个闭环校色系统,且采用独特的四维色彩转换技术,可保证色彩管理的持久性和色空间转换的一致性.而Epson数码打印机则能更好地再现印刷色彩.
数码打样的色彩管理流程如下.
(1)读取标准印刷色靶的目标值
首先在GMGProfileEditor中创建新的色彩管理文件,然后选择测量设备与测试色靶,用Eye-One来读取标准印刷的ECI2002CMYKil色靶的目标值.
(2)进行墨量设置
测量数码打印机的墨量,选择合适的墨量.
(3)做好数码打印机的标准线性化,制作其色域文件
首先,调用选好的数码打印机墨量,打印TC3测试图表；之后,测量刚打印的TC3测试图表,保存测试数据,即可生成此台数码打印机的标准线性化文件；最后,调用刚做好的标准线性化文件,打印ECI2002CMYKil色靶,并用Eye-One测量其数据,进行相应设置后,即可输出数码打印机的色域文件.
(4)制作数码打印机的色彩管理文件
①用刚做好的色域文件计算目标值,具体步骤如下.
a.将数码打印机的色域文件添加到“共用”面板的“色域”选项中.
b.设置黑版值,最大黑度为95%,起始黑度为5%.
c.在“4D色彩空间”面板的“测量”选项中,选择“目标值计算”,再用目标值计算初期的色彩管理文件,并保存色彩管理文件.
②循环校正色彩管理文件,具体步骤如下.
a.打开一个新任务,添加ECI2002CMYKil色靶.保证数码打印机的各项设置正确,然后进行打印.
b.使用GMGProfileEditor软件测量打印出的ECI2002CMYKil色靶.测量前,检查GMGProfileEditor软件的设置,最大色差应为0.
GMGProfileEditor软件会根据当前值和目标值,自动计算各个测量区的平均色差和最大色差.在分类区域中可看到色靶上不同测量区的平均色差和最大色差.如果平均色差大于1或最大色差大于3,就重复上述当前值和目标值的计算步骤,直至平均色差符合ISO12647-7的数码打样标准,即平均色差在0.5左右,即可保存该色彩管理文件.
如果局部色域模拟还有微差,可进行人工校正,使色彩再现准确率达到95%～97%.
5.精细的后期调图处理
印制高精细产品时,为了弥补原稿的缺陷、满足摄影家对色彩的一些特殊需求,突出原稿主题和焦点色彩,通常需要使用Photoshop软件对原稿进行技术加工和艺术处理,从而满足摄影家的要求,使观赏者在不与原稿直接对比的情况下,体验到舒展、悦目的视觉效果
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,笔者将这一调整处理过程称之为“印刷复制的二度创作”.这是由于我国出版业的原稿没有标准,存在缺陷较多,为满足客户要求,在印刷时为弥补这些缺陷所采取的一种方法,属于印刷复制再现基础上的再创作范畴,是印刷复制的艺术性所在,印刷技术人员应努力将其作为一门艺术来对待.如《心照》中的《绝壁求生》（如图5所示）,在悬崖绝壁的石缝中生长着几棵小草,色彩灰暗,不突出,但却是这张照片的主题所在.在印制时,林国志先生希望小草的色彩可以更鲜艳明亮一些.因此,我们把小草单独勾出,将其颜色处理成饱和的蓝绿色,成为焦点色彩,从而更突出主题,启发人们对生命的追求.
综上所述,摄影作品选《心照》的印制成功,凝聚了摄影家和印刷技术人员的智慧和心力,是数字化工作流程、色彩管理、CTP等新技术混合应用的结果.在此,笔者希望在艺术家、设计师和印刷技术人员的共同努力下,能有更多更好的精品图书走向世界.