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【摘 要】我们知道电子管风琴（又称双排键电子琴）,是起源于管风琴的.她与传统的乐器是不同的,现代的这种电子管风琴是一个独立的、而且集成度是极高的音乐的生产的中心,由以下几个主要的部分构成的：音源、音序器、键盘、和周边的控制器.是他们使我们的电子管风琴发出优美而且多变的而又富有魅力的音响并拥有了人性化很强的音乐的表现力.在下文中,我将浅浅的对电子管风琴的强弱力度进行了一定的研究.
【关 键 词】电子管风琴；强弱力度；研究
我们现在常见并熟悉的电子管风琴是日本于1991年之后生产的EL系列.日本是双排键电子琴的主产国.如今电子乐器的接连不断的出现,已经使音乐的世界发生了翻天覆地的巨大的变化.与此同时,越来越多的电子的乐器的演奏的技术也越来越使乐器的演奏的技术的花样更加的翻新了.电子管风琴便是一例.我们知道电子管风琴的强弱的力度的层次的变化主要依靠“触前技术”和“触后技术”和踏板使用的技术来加以表现的.
１．关于发声原理和技术特点的研究
她与传统的乐器是不同的,现代的这种电子管风琴是一个独立的、而且集成度是极高的音乐的生产的中心,由以下几个主要的部分构成的：音源、音序器、键盘、和周边的控制器.是他们使我们的电子管风琴发出优美而且多变的而又富有魅力的音响并拥有了人性化很强的音乐的表现力.下面,我们将一起来看看电子管风琴的每一个部分的具体的工作原理与具体用途.
1.1音源
这是所有电子管风琴的一切的功能的主要的核心的部分.称她是“音源”,也就顾名思义,她是所有电子管风琴的声音的源泉.而且在她的内部,以芯片为主要的形式存在,并依靠计算进行模拟或者回放其真实的音响的采样而加以合成的或再现其各种各样的声音.
1.2键盘
我们再来说说她的键盘.她的键盘是我们用来进行演奏音符的主要的工具,是我们和她进行交流的第一个界面.从早期的电子的管风琴到现在的现代的电子的管风琴,她的键盘也正在随着时代的不断的发展.
1.3周边控制器
这个部分的主要的作用是在演奏的同时并加以用身体的其他的一些部分来进行弥补双手的演奏上所不能尽力完成的其他工作.周边的控制器主要包括：膝控的开关、脚控的开关、和表情的音量的踏板、还有弯音的踏板与外接MIDI的控制器.在我们演奏我们的电子的管风琴的时,我们的脚会自然的演奏相应的低声部的一些旋律,然而要是双手要同时演奏一些钢琴声部,那么没有延音的踏板是完全不可以的.
1.4双排键盘
双排键演奏在一定程度上可以说是我们“一个人的乐队了”,它和单排的键是一样的,都是在一定程度上模仿真实的乐器的一些音色,于是这就给了双排键的演奏者在一定程度上提出更高的要求了：必须要把提高他们的演奏的水平,并把模仿一些真实的乐器能够做到“神似”并成为他们的演奏的方向.除此之外,在用双排的键进行一些音乐的制作时,我们不仅要在一定程度上考虑到双排的键的演奏的技法的问题,我们还必须要尽力把握主乐曲的一些和声与风格的特点等.
2.关于“触前”和“触后”的研究
她与单排键的电子琴是不同的,她的“触前”和“触后”的指控的幅度的大小完全是可以调整的.在宏观上来将,一般在一定程度上主要是根据个人的一些手指的控制的能力来进行决定指控的幅度的一些大小.具体的来说,主要根据一些不同乐器、和不同奏法、与不同音乐的作品的风格还有具体的情绪来进行分析和确定指控的幅度的一些大小.并且在电子管的风琴上演奏一些钢琴的音色,她“触前”的指控的幅度的设计应根据个人的指控制的能力的范围内做到尽可能的大些,这样触键的敏感度就会有很好的提升,然后对于各种的奏法的处理、音色的变化和情感的内涵的一些细致的表现都会在一定程度上很有帮助的.
在演奏的技术的角度说,“触后”的压键的技术是我们电子管风琴在一定程度上区别于我们传统的键盘的乐器（比如钢琴和管风琴）与电子键盘的乐器（比如单排键的电子琴、合成器、电钢琴）的一些重要的标志,这个技术是模拟一些可持续的发音乐器的一些比较有效的表现的手段.“触后”的压键的技术除了对一些可持续的发音的乐器的一些强弱的力的度层次的表现在一定程度上起到了重要的作用外她还可以对乐器的特殊的音响的效果的模拟起到一定的作用.
3.关于踏板的使用的研究
第一表情踏板也看称为是音量踏板,她只能同步的控制三层的键盘的强弱的力度的层次的变化（有三层键盘的指上的键盘、还有下键的盘和脚键盘）,不能同时的单个逐一的控制好每一层的键盘的细致的强弱力度的层次的变化.所以不能过分的特别依靠我们的第一表情的踏板来进行控制她的强弱的力度的层次的一些变化,否则就会形成一种三层键盘的强弱力度的层次的大量的同步化,于是缺乏各声部间的一种独立性,特别容易造成一种各声部之间的主次的关系的混浊.
我们一些乐器在比价特殊的一些位置更需要一些比较特殊的一些强弱的力度的变化效果时,就会将“触后”的压键技术和第一表情踏板的使用的技术两者进行结合起来加以使用,以获得特殊的一种强弱的力度的变化的效果.如：美国的作曲家格什温的那个《蓝色狂想曲》第35号中的第3小节到第8小节的位置.铜管的力度变化要求我们急速的渐强.在我们电子管风琴上的表现此类位置的效果的应运用“触后”的压键技术和第一表情踏板结合共同的完成,这样就既可以保证她的渐强的幅度和速度的变化产生的相应的色彩的变化.有时我们还会将“触前”与“触后”的技术和第一表情踏板的使用的技术三者进行结合起来加以使用.如：钢琴的协奏曲—《黄河》的第四乐章—《保卫黄河》的前奏之后的1号的乐队演奏的第8小节至第11小节当中,定音鼓的一些奏法标记为—fp/A./T./cresc..在我们电子管风琴上的表现她的效果的应运用“触前”的技术做好定音鼓的突强的音头—（）.再运用第一的表情踏板的“突收”的技术做好定音鼓的滚奏的弱效果—（P）.运用“触后”的压键技术和第一表情踏板“慢推”的技术进行结合做好定音鼓滚奏的渐强变化—（A.T.cresc.）.这一乐句的三层的键盘的强弱力度的层次都是我们在同时作的相同的变化等.
4.结语
我们一些乐器在比价特殊的一些位置更需要一些比较特殊的一些强弱的力度的变化效果时,就会将“触后”的压键技术和第一表情踏板的使用的技术两者进行结合起来加以使用,以获得特殊的一种强弱的力度的变化的效果.她与传统的乐器是不同的,现代的这种电子管风琴是一个独立的、而且集成度是极高的音乐的生产的中心,由以下几个主要的部分构成的：音源、音序器、键盘、和周边的控制器.是他们使我们的电子管风琴发出优美而且多变的而又富有魅力的音响并拥有了人性化很强的音乐的表现力.希望本文对电子管风琴的强弱力度的浅显研究,能够为人们对于这种乐器的掌握提供一定的帮助.
【参考文献】
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